澳门新萄京app到家的社会风气,想大哭一场的时

2019-11-04 12:42栏目:澳门新萄京app
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镜头一:越狱犯的闯入打破了清教徒家庭平静得没有生气的生活。布奇让菲利普捡起地上的枪,瞄准自己。“Perfect!”,布奇对菲利普说,来自暴徒的,出乎意料的肯定与赞美。这是他们的第一次见面,也是整部影片中第一次出现“完美”。

        我要怎么说,当布奇中了第二枪时,我就再也没能忍住泪水。贫乏的字眼根本没有办法表达个中滋味,若是我在几十米远之外,可能也会笃定的开枪的。
        完美世界,导演以此命题,应是来自瑞德和萨利的对话。
        警方认为布奇不可能乖乖就范,但在结尾,正是因为他们错误的认为,误杀了布奇。所以警方认为不可能的完美世界实际正是自己的自大和对罪犯的不屑造就了它的不可能。我一直希望导演可以手下留情,但还是让布奇死了,呵,电影嘛,赚足泪水就成为了一部人性片。当然,如果没有那个愚蠢的警探发出的第二枪,观者也不可能对此深恶痛疾。正是这样巨大的缺憾和惋惜,才足以叩响人们心灵。
        布奇对于“父亲”这一身份非常敏感,厌恶痛打孩子的黑人,我想他或许就是在得知菲利普没有父亲的情况下更加对他怀有莫名的情感。他或许是把菲利普当成了自己,其实,他应该是把所有的孩子都当成了自己,他把童年缺少父爱和对父亲的渴望转化成对菲利普的回报。他是个好人,但是他却否定了,他只是说他不是坏人。
        他到底有多想去趟阿拉斯加见他的爸爸呢?以至于想不到拿明信片的动作有可能被误认为取枪。
        警方的全程行动都联系着一个背景——州长竞选。
        我想,导演应该是想借此一再讽刺“完美世界”这个主题,州长坚持用自己认为完美的追捕车进行追捕并计划在任务完成后借此辆车进行胜利游行。在记者拥挤在州长办公室的镜头中,州长假意抚慰菲利普的母亲,还不忘对着镜头摆姿势,这一切跟布奇和菲利普的行为比起来真的太过滑稽可笑了。
        这样一部影片,真的不忍再去剖析说明了。而且,我发现,我的笔意也并不能随我所愿。
        但若是可以,我希望菲利普能够替布奇去阿拉斯加探望探望那个“老家伙”。

有没有既是伟大的演员,又是牛逼的导演?

摘 要:由克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)执导的《完美的世界》(A Perfect Word, 1993) 是一部以在旅程中寻找父亲为主题的公路电影[1],同时带着导演本人与西部片之间种种联系的印记。本文综合这两个角度,从故事和电影语言层面具体解读影片中父亲形象的建构,力图在电影类型元素运用与文化价值观体现上进一步揭示这一建构的深层意涵。

  我们希望这个世界完美,可是它从不完美。
  布奇教小男孩菲利普举起枪对准自己说举起手来,“Perfect!”这是影片中的第一个完美,布奇对菲利普,逃犯对人质,出乎意料的肯定和称赞。可是当看到菲利普举起枪对着布奇,那“perfect”随着落在布奇身上的子弹,震碎我们仅存的一丝希望,震碎了所有关于完美的梦。才明白,这个世界,本就不存在完美。
  我们说不清谁错谁对,或者本身无所谓对错。不完美的环境,怎能苛求他成为完美的人?不完美的世界,何必奢望完美的结局?
  布奇的生世借由犯罪专家萨利向我们娓娓道来:布奇的母亲是妓女,父亲是一名惯犯。布奇从小在妓院长大,母亲在自己十二岁时上吊自杀。他跟随从监狱里出来的父亲,却又因为经常偷盗福特汽车而被送进最严的青少年监狱。
  难道布奇就这样一直在监狱里度过了吗?从电影情节上看是这样的,所以萨利认为曾经作为法庭顾问,建议法官判布奇入少年监狱的瑞德是铁石心肠的人。我们难以判断瑞德这种做法的对错,因为我们不知道布奇跟随一见到女人就掉了魂似的惯犯父亲后会变成什么样。只能肯定的是,从一开始,上帝就没有给予他完美的世界。
  布奇从监狱逃出,劫持了菲利普作为人质,但是他始终没有把菲利普当作人质,而是把他当作“朋友”、“拍档”,甚至视如己出。布奇对菲利普说,别把正在驾驶的汽车看成古老的汽车,这是20世纪的时间机器,前进是未来,后退是过去,而他们,是穿越德州的时间旅行者。是啊,这像是一场跨越时空的旅行,中年的布奇带着童年的布奇,开车兜风,享受不自由的自由,享受童年里本该有的快乐。
  影片伴随着温馨,伴随着感动。布奇开车,菲利普涂芥末酱三明治,多温馨的画面,这是一对父子,在天气晴朗的周末,开着福特到郊外旅行。布奇为满足菲利普想坐过山车的愿望,让菲利普坐在车顶随风呐喊。布奇让菲利普玩想玩却不能玩的“不给糖就捣蛋”的万圣节恶作剧。布奇让菲利普列出所有他想做却不能做的事情,他要努力为他一 一实现。
  影片伴随着心痛,伴随着深深的遗憾。“我只杀过两个人,一个是伤害我妈妈的人,一个是想伤害你的人。”中枪后的布奇说着这样的告白,字字随着伤口流淌着鲜血。从布奇握着的枪里发出的子弹,射向爱自己的布奇,就像是把最美的事物撕碎了给你看,还要你不动声色的接受。最怕这样的电影情节,你想恨,却不知该恨谁,你想怒,却不知道该对谁。你的心在那瞬间受伤了,却找不到伤口,所以无法包扎,只能任内心的苦痛泛滥,难以解脱。
  但是布奇说“还好是你开的枪,而不是别的我不认识的人”,最后那句“一天中了两枪”。一句一伤。
  菲利普被母亲拉扯着走出草地,边走边哭喊着“布奇”,一声又一声,喊得你的胸口也像中枪一样。
  这是一个不完美的世界,不论是州长自认为设计完美却掉链子的竞选车,还是“最爱笑的”嘴脸下裹着丑恶心灵的店员,影片里处处透着不完美,但是最后,布奇告诉你“这是一场完美之旅”。嗯,我们愿意相信,这是一场完美的旅行,这段旅程有菲利普的陪伴,已是无憾。即使最后布奇倒在草地上,也是安详得像是在沉睡。死亡,本就是在这个不完美的世界里最完美的解脱。
  布奇临死前让菲利普的母亲作出了承诺,菲利普所有小小的心愿都能被满足了,也许那就是童年的菲利普所认为的完美的世界。我只希望,他真的可以在完美的世界中成长。可是。不要有可是。

镜头二:市政厅外,一个小官员聒噪地在瑞德面前炫耀着州长竞选车的设备精良,最后他说道:“完美!”,夸张,自满,琐碎,蝇头苟利。

笔者第一个想到的人是“老东木”——

关键词:完美的世界 父亲 公路电影 克林特·伊斯特伍德

镜头三:在竞选车上,由于瑞德的天马行空,现在它摇身一变成了一辆滑稽的追捕车。人们在讨论着如何设置路障,这里有一段颇为耐人寻味的对白:“在完美世界,我们才能手牵手地把他们(布奇和他的同伴)围住。”“在完美世界,这种情况根本不可能发生。”言语的对峙之间,留下的是沉默的空白,足以引发我们的思考。

克林特·伊斯特伍德。

影片《完美的世界》是一部融合公路电影、西部片、强盗片等类型元素的作品,主要展现了一名罪犯布奇(Butch)和作为人质被劫持的男孩菲利普(Phillip)的逃亡之旅,与警长瑞德(Red)和犯罪学家莎莉(Sally)等人的追捕过程相互穿插进行呈现。作为一部公路电影,其并没有局限于单一的公路旅程,而是形成两条公路之旅的叙事结构,共同完成人物塑造。

镜头四:在取名为“FRIENDLY”的商店里,店员的脸上挂着牵强僵硬的微笑,面对试戴墨镜的布奇,她用甜的发腻的声音赞叹:“Perfect”,讽刺,“完美”在这里沦为世俗和廉价,可以像分发传单一样地随处扬弃,散发着铜腐臭。

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作为一位以出演西部片而成名的导演,伊斯特伍德的多数影片呈现出西部片、公路电影以及跨类型融合的特质。他所导演的公路电影,显示出对于美国西部片中男权主义传统的延续,公路作为隐喻沿承了西部片中的边疆[2]53,成为主角找寻英雄或成为英雄的旅程结构。这部影片也强调了现代社会中的英雄形象,即父亲形象,然而不同于《天涯父子情》(Honkytonk Man, 1982)或《不屈不挠》(Bronco Billy, 1980)中成就了英雄的父亲形象,《完美的世界》揭示了父亲的缺席和不胜任所造成的后果。[2]58

镜头五:州长办公室。镁光灯下,州长紧紧握住了菲利普母亲的手,承诺孩子的安全,因为他已经作了看似最大的“牺牲”,让装备“Perfect”的竞选车参与追捕,尽管在记者转身后,他就下达了收回竞选车的命令。言之凿凿的痕迹,过于明显,反而增添了讽刺的喜剧意味。因为麻木而微笑,因为微笑而麻木。

做演员:

鲁格·肇嘉(Luigi Zoga)曾在《父性》(The Father: Historical, Psychological and Cultural Perspectives)一书中认为,《愤怒的葡萄》描写的是大萧条时期的父亲的故事,也是关于父权枯竭衰败的故事。这本书能够抓住读者的想象力在于它回到了《埃涅伊德》这个永恒的主题:父亲与旅行。[3]241公路电影中的道路和英雄,与父亲和旅行的神话寓言具有了微妙的关系。

镜头六:布奇想菲利普介绍明信片上的“荒野世界”,是个“Perfect”的世界。语气悠悠,迷离中夹杂着几丝陶醉,或许还有与亡命天涯的罪犯极不相称的憧憬。见识了他对同伴的冷酷无情,聆听了女探员口中他童年的悲惨际遇,布奇身上对“荒野世界”的一片痴迷,那一瞬间心灵的沉寂,恍如隔世。

他是西部片时代最经典的“老牛仔”。

这部影片正是通过公路这一地理空间建构父亲形象、承载找寻父亲之旅,同时以父亲之死结束了这段没有尽头的旅程。影片以悲剧的方式展现父亲的衰落,其没有指向父亲的消亡,恰恰相反,指出了建构这一形象的重要性,是一种对传统价值观的回归。

镜头七:道别。布奇伸出沾满鲜血的手,那是自己的鲜血,与菲利普的小手,奇特地纠缠依偎。“再见,这是完美之旅。”布奇如是说。这是他们在同一高度上,最后的互相凝望。这是父与子的手握手,是男子汉的面对面。

「镖客三部曲」当中,那个头戴牛仔帽,脚蹬皮质马靴,总是嘴角上扬叼着雪茄的牛仔形象,俨然成了西部片的代名词。

一. 父亲与旅行

镜头八:菲利普回到了布奇的身边,呜咽,拥抱。“I think my negotiation is a perfect deal.” 这是整部影片中最后一次出现“完美”,没有人为的刻意深化或升华,说来漫不经心,还有那么几分自嘲,却足以打动观众,在泪水中欢笑,在欢笑中哭泣。一次出人意表的谈判,为菲利普赢得了棉花糖,赢得了过山车,赢得了万圣节的“Treat or Trick”,对于一个孩子来说,就是赢得了一个真正的完美世界。

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“只有在人类发明了父性和一夫一妻制家庭时,男性才获得了作为个体的意义。”[3]333父亲是一种文明的建构(construction),从来不是自然的产物,而是社会的产物。[3]331 父亲身份是一种心理和文化的事实,是需要在生命进程中学习的东西,而生理的父亲身份并不足以保证其存在。[3]18

    把这些林林总总的镜头穿插在一处,就如同构成了一个巧妙的情调蒙太奇。导演用他独特本能的镜头语言,在强烈的对比冲突,在看似荒诞不羁的谈笑风生间,抒泄着自己对“完美”的看法。

改行做导演:

影片中,菲利普和布奇的父亲都是缺席的,这意味着尽管他们的相遇出于一次偶然事件,却也蕴含着某种必然联系,正是这一联系让他们踏上了寻找父亲的旅程。而影片渴望在这一旅程中建构父亲形象,弥补他们缺失的父性。

    最后:

他是手捧四座奥斯卡奖杯的顶级大导演。

最容易解读出的就是布奇与菲利普之间类似父子的关系。

    暗淡的日、高翔的搏云之鹰、葱茏飞扬的草地,小精灵的面具,零落的美元、直升飞机的悬翼、安详仰卧的布奇……涵盖了片头画面的所有元素。导演精心设计了一个梦幻的开局,整整1分30秒的图像中,摒弃了一切有声的叙述,一切与连贯故事有关的标志,没有警察,没有鲜血,没有声嘶力竭的母亲,单纯地让静物说话。难以言说、纷繁复杂的情绪在观众各自的心中蔓延,大家背上这样一个奇特的画面上路,直到行到了终点,才赫然发现,导演的欺瞒开了一个多么天大的玩笑,片头的元素才有了各自真正的解读。很想知道,布奇最后的一次张望,看到的是飞翔的鹰,还是远去的菲利普,那个乘着“火箭”,视如己出的孩子。梦想与现实的差距成为了智慧的愚弄,不原再去评判生活的公与不公,对于突如其来的死亡,没有歇斯底里,没有垂死的挣扎,平静得就如同沉睡,仿佛一觉醒来又能驾驶时空机器,向心中的“荒野乐园”进发。
    银幕的正面,演绎的是虚拟的故事;银幕的背面,注入的是人性的尊严。

即使86岁高龄,还能拍出《萨利机长》这样口碑爆棚话题满满的作品。

一路上,布奇像一个真正的父亲教导儿子那样对待菲利普。他尊重菲利普的选择,看重他自己的决定,例如上车之前问他想不想来,让他决定徒步还是开车去阿拉斯加,问他自己想不想玩Trick-or-treating,而不是他妈妈或耶和华(片中菲利普家信仰耶和华见证人)。他在得知菲利普从来不过圣诞、不过生日、没去过游乐场也没吃过棉花糖时,告诉他“不管红人、白人还是蓝人,你有美国权利吃棉花糖、坐云霄飞车”,然后把他绑在车顶模拟云霄飞车,那也是全片最快乐的镜头。重要的是,布奇为菲利普树立起一个男孩子的自信心,教导他作为一个个体拥有追寻自由的权利,同时让他看到一个男人、更进一步说是一个父亲,应该怎样对待自己的爱人(在车里撒谎说爱那个餐厅女服务员)和家人。而菲利普也从一开始的陌生变得逐渐信任他,并试图模仿他的动作、和他亲近。

    死亡是最彻底的结束,一切探寻在其面前都将无功而返。但幸运的是,生命的陨落,静默的控诉,胜于万语千言,给了我们审视的眸,沉思的心。
    人们总有这样或那样的理由来拒绝喜欢一部电影,这本无可厚非。但一部让人陷入思绪沉淀的电影,本身就是一种实现,一种成功。
    《完美世界》展现给我们一个并不完美的现实世界,这并不重要。重要的是电影以它独特的艺术语言,网住了现世的纷杂,在我们心中保全了一个关于完美的未来主义。重要的是在与完美擦肩的瞬间,给了我们一次自我省视的机会,在沉溺的远处发出震世的警醒,阻止我们仅仅因为尚存温饱的生活,而在沾沾自喜的麻木中继续失去更多的东西。

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在这里,影片呈现出双重旅程的属性,即物理层面和精神层面的旅程。不同于公路片中人物从外部环境寻求心灵慰藉的单向度过程,双重旅程中物理意义和精神意义上的路程是相互依存的[2]54。布奇因为越狱而逃亡,菲利普则作为人质和他一同上路,而他们的目的地是阿拉斯加。这一物理上的路程因为对父亲的找寻而具有了内心治愈的精神属性。汽车为两人相处提供了空间,是类似于家的存在,承载着两人在路上的情感变化。例如玉米地里两人在汽车里谈心,布奇鼓励菲利普做他想做的事;布奇说他们坐的是一辆20世纪的时光机,“我是船长,你是领航员,前面是未来,后面是过去……这是当下,享受当下,我们在德州时光旅行”。同时,汽车似乎具有了无所不能的特性,成为自由和权利的象征,也延续着公路片中对美国人男性气质的象征[4]307,并成为建构父亲形象的重要元素。

他用自己的人生定义了什么叫做“姜还是老的辣”。

部分场景的动作和声画处理也对塑造这一父亲形象有一定作用。

今天笔者要说的电影是这位好莱坞老炮儿作品中少有的一抹温情之作——

例如布奇与菲利普初次相遇的场景。布奇一脚将泰瑞踹倒在地呈现的是一个“父亲”对“家人”的保护,接着他叫菲利普捡起枪来指着自己说“举起手来”,让他捡起的也是作为男子汉的勇气和反抗意识。这场戏也奠定了后来两人的关系基调。当布奇面对菲利普时,他先是慢慢蹲下,建立一种平等的姿态,然后再是“引导”他。这一过程中主题音乐第一次响起,画面呈现上布奇虽然居于主导,却处于构图的低位,此刻他更像一个父亲,而不是绑匪。

完美的世界

两人同时出现的画面镜头,构图多呈现出二人平等或布奇适当占据主导地位。室外场景中稍偏离中心的构图则表现更多自然风景,对旅途中的自由和内心情感变化起到渲染作用。另外,玉米地里和结尾在草地上的场景,主题音乐都成为两人情感的纽带。

A Perfect World

影片中另一个类似于父亲的角色是警长瑞德。

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不同于公路片中警方作为反面形象在叙事中不被着重刻画,这部影片中,警长与女犯罪学家作为重要的叙事线索出现,且为影片伸展出一个社会学视角。[4]273这使得影片对父亲形象的探讨更加饱满和深刻。

豆瓣评分9.0。

夜晚篝火旁的场景,瑞德透露说是自己托法官把布奇送到了感化院,因为知道他父亲行为恶劣,让布奇回到父亲身边无疑会助长他继续犯罪。实际上瑞德是从一个父亲的角度去思考和解决问题的,决定怎样做对布奇才是“正确”的。

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克林特·伊斯特伍德饰演的这个角色就像从西部片中走来,带着他曾经扮演的硬汉、德州骑警角色的印记,和他的制服以及充斥西部元素装饰的办公室一起。[2]59-60当他的脸出现在银幕上时就代表了一种不容置疑的西部精神和具有男子气概的美国英雄形象。在动作和声画设计上影片继续营造他的强势形象,如他对自己领导地位不容侵犯的态度、画面中占据主导的构图和景别。这些都对塑造他的父亲形象产生一定作用。

作为一部1993年的老电影,

二.父亲之死

至今看来依旧难掩其完美的光芒——

“对父亲的追寻是一个古老而原型化的主题,从象征意义上同时告诉社会和个人,成为父亲需要持续不断地努力,而且从来不会最终完成。”[3]313

无论情节、细节设置,还是台词、表演都无懈可击。

福特/韦恩式西部片(The Ford/Wayne Westerns)早已展现出一种对英雄的需求,而公路电影却进一步为我们提供了关于英雄幻灭的故事。[2]60其叙事承载了对生命的找寻,角色逃离死亡,而死亡就在道路两边的某一个尽头。当死亡出现在伊斯特伍德电影的结局中时,它展现的不是“坏蛋”的死,而是英雄之死。[2]55在《完美的世界》中,结局布奇的死就暗示着英雄之死,也就是父亲之死。

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影片试图在找寻父亲的同时建构父亲形象,然而最终留下的却是对愿望无法达成的无力感和深深的叹惋,菲利普和布奇找寻的父亲、布奇和瑞德本应成为的父亲都在旅途的结局走向了失败。

这是一部典型的老东木作品,叙事平稳克制,但却再每一个细节上都准确击中了观众内心柔软的地方。

布奇一路上像父亲那样保护菲利普不受伤害,同时也时刻“教导”他人应该怎么对待孩子。他无法容忍鲍勃的妻子把丈夫的新车看的比孩子更重要,更是用枪逼着那个殴打小孙子的祖父,说“告诉他你爱他,发自内心地告诉他”。然而这种赤裸裸的暴力却让菲利普把枪对准了他,这一枪既宣告了菲利普的成长(对比两人刚见面的场景),也预示了布奇无法成为一个父亲。

用现在的话说,这就是催泪弹级的温情电影。

而根本原因在于布奇本身也是“失父”的。他一路上的行为其实是因为潜意识里自己童年对父亲的期待得不到满足而引起的。一路上他几次找福特车,而且一直随身带着一张破旧的明信片,这些都是他渴望与父亲建立联系的证明。那张明信片是父亲寄给他的,上面留言:“将来有一天你可以过来,参观拜访,我们或许会更了解彼此。”明信片中的阿拉斯加成为布奇和菲利普的目的地,那是他向往的荒野天堂,也是父亲所在的地方。只是最终阿拉斯加也只能是布奇的一个梦,结尾菲利普视角下的布奇仰面躺着,奄奄一息,与影片开头的镜头相呼应,更渲染了一种宿命式的悲哀。而直升机里菲利普手中的明信片——作为缺席的父亲的象征[2]59——也成为了布奇留给他的唯一东西。至此,对父亲的找寻将延续下去,也将不断循环。

故事发生在九零年代的美国德州。

同时,布奇的结局也宣告了瑞德作为一个父亲的失败。

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从人物对白中可知布奇正是在进入感化院后才走上职业罪犯的道路,而这与瑞德将他送入感化院的初衷背道而驰。一路上,他看着布奇逃跑却无能为力,最终也不能真正理解布奇的死带给他的失落。就像最后莎莉安慰他“你知道你尽力了”,他只能回答“我什么也不知道”。那个一开始自作主张开走州长游行车的威严的警长,到底也没有人听他最终的命令,他的功劳似乎只是为州长竞选保住了几张选票。表面上那个西部英雄/父亲形象在影片的世界中被证明是不存在的,它只是被不断找寻却从未被找到。[2]60

八岁的小男孩菲利普出身在一个单亲家庭,母亲是清教徒,对他管教非常严苛。

影片中包含的一些结构性元素也进一步渲染了这种“父亲的失落”。例如后30分钟呈现的布奇生命流逝的缓慢而痛苦的过程,也是“父亲之死”的过程。其中对布奇的俯视镜头,以及他被击中倒下时刻的180度环绕镜头等也渲染了父亲衰落的悲剧气氛。另外,汽车在公路电影中也暗示着局限性和尽头。瑞德的游行车因故障而无法上路,布奇在失去他的车时也失去了自由[2]61,似乎也隐喻了他们作为父亲的失败。

菲利普出生后不久,父亲就离开了这个家,留下母亲带着年幼的菲利普和两个姐姐长大成人。

三.父亲归家

这天是万圣节,但小菲利普却因为母亲的管教,而不能和其他孩子们玩耍。

影片的悲剧结局提示着我们,对父亲的找寻似乎永远没有尽头。“这一追寻包含一种无意识的、与演化发展有关的记忆残余,并重新讲述了父亲的地位总是岌岌可危的故事。”[3]313然而影片对于建构父亲形象的强烈愿望,正是其对父亲的重要性和父亲缺席带来的恶性循环的强调,从而呼吁远在阿拉斯加的“父亲”回归家庭。

年幼的菲利浦只能守着窗户看着外面的世界。

有意思的是,影片中故事发生于上世纪60年代,那是自由主义思潮、反文化运动狂热的年代,也是离家反叛、父权崩塌的年代,而影片抹去了时代特性,建造了一个缝合进好莱坞经典叙事框架中的时空质态。同时,影片制作于90年代初,其所追求的家庭观念正代表了里根时代成为主流的美国传统价值观。

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相比6、70年代新好莱坞影片中的角色上路往往是反叛离家[4]270,这里去阿拉斯加是寻找父亲,如果说前者是去寻找迷失的“美国梦”的话[5],这里“父亲”则和“美国梦”本身有了一致性。都是对英雄和美国梦的找寻,也都是以失败告终,前者是消解性的叙事,通过“反类型”的现代电影特征[4]21顺应了反文化思想浪潮,失败是结局也是目的;而后者是建构性的叙事,以好莱坞经典类型传达主流思想观念,失败是结局,失败引发的悲痛才是目的。即,一个是为了告诉人们美国梦不在了,一个是让人们看到重建美国梦的重要性。

在这个热闹的喧嚣的夜晚,和小菲利普一样失去自由的大有人在。

“父亲之死”的悲剧力量使得影片对父亲失败的描写不但没有指向对父亲的消解,反而以“失父”之痛引发对家庭温暖的渴望。那个前往阿拉斯加的“父亲”是后代们苦苦追寻的,也是导致悲剧的“罪魁祸首”。

附近的州立监狱里,两名被关押的罪犯正在越狱。

注释:

罪犯分别叫布奇和特里,两人一起打晕了一名狱警,并抢了一把枪迅速逃离。

[1] 此处的“公路电影”是作为一种电影类型而言,后文中出现的“公路片”也是指一种公路电影类型。参见李彬. 公路电影:现代性、类型与文化价值观[M]. 北京:中国电影出版社,2014:23.

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[2] Shari Roberts. WESTERN MEETS EASTWOOD: Genre and gender on the road, The Road Movie Book. Steven Cohan, Ina Rae Hark. Taylor & Francis e-Library, 2001.

看起来毫无关联的人生,却在这天晚上产生了交集。

[3] 鲁格·肇嘉. 父性[M]. 张敏、王锦霞、米卫文译. 北京:世界图书出版公司北京公司,2015.

逃亡的路上,布奇和同伴特里闯入了这个单亲家庭家。

[4] 李彬. 公路电影:现代性、类型与文化价值观[M]. 北京:中国电影出版社,2014.

但特里是个穷凶极恶的惯犯,想要非礼菲利普的母亲,以至于引来邻居的报警。

[5] 开创公路电影类型的新好莱坞影片《逍遥骑士》(Easy Rider, 1969)曾以“A man went looking for America and couldn’t find it anywhere.”作为宣传语,片中角色追寻的其实就是实现个人自由的美国梦。参见Shari Roberts. WESTERN MEETS EASTWOOD: Genre and gender on the road, The Road Movie Book. Steven Cohan, Ina Rae Hark. Taylor & Francis e-Library, 2001: 51-60.

布奇却制止了想要行凶的特里,然后抱走了菲利普作为人质。


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完成于2017年11月

两名罪犯和一个八岁的小男孩一起开始向德州边界逃窜。

© 本文版权归作者  泡在茶杯里  所有,任何形式转载请联系作者。

一场关于人生的冒险就从这里开始。

与此同时,德州警探瑞德带着手下和州长特派的犯罪专家萨利一同火速追捕布奇,双方在德州境内展开了一场公路赛大竞技。

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尽管布奇是个越狱的罪犯,但他打从一开始就没有打算伤害菲利皮。

甚至为了保护他,他还教会了菲利普用枪,然后在变态的同伴特里伤害菲利普之前,射杀了同伴。

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在路上,布奇对菲利普讲述了自己和他差不多的童年:

style="font-weight: bold;">我们很像,都长得很英俊,都爱喝汽水,都有个糟糕的父亲。

原来,布奇也有一段不堪回首的童年。

布奇的母亲是娼妓,父亲是个小混混,并很早离开了他。

布奇在八岁时射杀了殴打母亲的嫖客。此后他混迹于教养所,却也因无人教养而沦为罪犯。

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或许是因为相似的童年,布奇看见菲菲利普,并带走他,就像带走童年的自己。

两个没有父亲的人,一起结伴开始了逃亡生涯。

越狱的布什希望逃亡到阿拉斯加,因为他的父亲给他寄过一张阿拉斯加的明信片。

那里有布奇父亲生活过的影子,也是他心中的完美世界。

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逃亡过程中,沉默内向的小男孩菲利普也经历了很多从未想过过的刺激与快乐。

布奇是个老小孩,看似桀骜不驯,却对小菲利普照顾有加。

甚至连一场陌生的逃亡被布奇赋予了童话般的意义。

他说:

style="font-weight: bold;">这辆偷来的车是20世纪的时间机器,自己是船长,而菲利普是个很好的导航员。

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旅程的前方是未来,后面远去的就是过去。

如果生活过去缓慢,而你想飞向未来,只要踏下油门。

如果要生活慢下来,只要踩下刹车。

当车停下的时刻,就是当下,你应该在刹车的这一瞬间好好珍惜。

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他会把菲利普放到车顶,让他迎风飞翔。

布奇鼓励菲利普写下所有曾经想做但一直不敢做的事情。

然后带着他去居民家里玩“不给糖果就捣乱”的万圣节游戏,写下心愿清单。

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还用自己的方式告诫在友谊商店偷了小精灵戏服的菲利普“偷东西是不对的,但是,如果你特别需要,又没有钱,借用一下也没什么不可以,这就是例外。”

两个人在渐进相处的过程中,开始逐渐的了解对方。

在布奇的眼中,菲利普并不是一个孩子,这是两个小男人之间的游戏。

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菲利普知道布奇并不是一个好人。他杀人、偷车、抢劫,但在菲利普眼中,却早已将将布奇当作了父亲一样的长辈。

他逐渐信任布奇,他和布奇成为了朋友。

所以,尽管有很多次逃跑的机会,但他并没有那么做。

布奇作为一个陌生的角色,在短暂的时光里填补了菲利普心中“父亲”的存在。

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布奇告诉菲利普,他的妈妈骗了他,他的爸爸不会回来了。

他还告诉菲利普,像他们这种人,要学会独立,寻找属于自己的命运。

当小菲利浦看到布奇和酒吧女老板的亲热场景之后,他也试图去维护一个小男孩对爱情纯真的想法,用一个父亲式的口吻来主动承认“他是爱那个女人的”。

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之后,两人遇到了黑人农工迈克一家人。

迈克是一个性格暴躁的父亲,这让布奇联想到了童年时的阴影,被自己射杀的殴打母亲的男人。

当他看到迈克又一次无缘无故殴打儿子的时候,他失控似地选择掏出枪来,逼着迈克向孩子道歉。

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澳门新萄京app到家的社会风气,想大哭一场的时候。布奇的失控让小男孩菲利普感到害怕。

他担心自己的船长因为开枪而进一步酿成大错,不得已自己先扣动了扳机,打伤了布奇。

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但是布奇却安慰小菲利普说:

style="font-weight: bold;">我只杀过两个人,一个伤害了我妈妈,一个伤害了你。

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这时,警方将两人包围在了农场,但布奇却想与警察做起了最后的谈判。

布奇终于为菲利浦实现了一件又一件他曾让这个孩子写在本子上的愿望:

他让警察拿出所有的糖果给孩子吃,让妈妈同意带他去坐过山车,并指着警察派来的飞机说“你的火箭飞船来了”……

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然后,布奇放开小菲利普,让他回到自己的母亲身边。

可菲利普却在中途忍不住折返,抱住受伤的布奇哭着问道:

你是好人,对吗?

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已经中过一枪的布奇想要从怀中逃出那张阿拉斯加的明信片作为给菲利普最后的礼物,却被警察以为要掏枪而射杀。

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布奇终于倒下了,直升机掠过的风吹过他微笑的嘴角。

但他没有死去,只是睡着了,在他所向往的完美的世界。

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再见,这趟完美之旅。

再见,布奇。

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电影的故事是如此的简单,但很多人都评论说——

这可能是史上最泪崩地斯德哥尔摩综合征电影。

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伊斯特伍德的确是一位伟大的导演,总能把人性拍得如此美好而有力量。

澳门新萄京app到家的社会风气,想大哭一场的时候。他用一段完美完美世界的不完美旅程,为“父亲”这个形象做了最好的诠释。

从不完美的世界到完美的世界,只需要一个孩子。

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