希区柯克,是存在于每一个人内心的欲望

2019-11-16 08:05栏目:澳门新萄京app
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记得一开始上大学,电影课上,老师就说要想真正理解电影的本质,就要看看希区柯克的《后窗》。
如果抛开故事情节,这就是一部解释电影本质的电影。电影到底是什么,其实什么都不是,其实就是我们平常看到的,听到的,想到的,梦到的.. ..这些丰富多彩,光怪陆离的生活片段只是经过屏幕再一次返回到我们面前。你相信也好,不信也好,电影就是我们的生活,电影和文学一样,都是对人类生活最佳的解读方式。
深刻的说,《后窗》所表现的就是观众和电影的关系,就像杰弗瑞透过窗户看邻居的生活一样,(谋杀案只是个以外,如果是我我会多看看美女跳舞和作曲家弹钢琴)。我们看电影其实就是一个高雅的合理的偷窥过程。这和一个小屁孩趴在窗子上看对面的大波妹一个道理。
回来看《后窗》,故事很简单,空间相对固定,出场主要人物也很有限。而就是这样简单的故事,这样固定的空间,这样少的人物,而且人物几乎都相对静止(男主人公估计拍完电影要狠狠活动一下)希区柯克竟然能梳理出如此多的支点故事,最终还能将各种看似杂乱无章的情节由一条主线串联的天衣无缝,实在是名不虚传的大师。
从情节结构上,《后窗》大概有三个故事构成,一,摄影师杰弗瑞和她的女友之间的爱情故事,漂亮温柔富有的女友想结婚,而穷困懒散爱好冒险的杰弗瑞却要保持现状,两个人在这一点上有着不可调和的矛盾,但两个人又是那么深沉的爱着对方;二,杰弗瑞邻居的众生相,这些随便拿出一个来都是不错的电影,失意却才华横溢的作曲家,美丽却贪慕虚荣的女舞者,渴望爱情却得不到爱情的“寂寞芳心”小姐等。三:家庭谋杀,电影简单交代了原因,可这个故事一直是被动的,但即使这样也包含了一部好电影所有的所有因素。 我们可以这样理解《后窗》里的所有镜头都是偷窥镜头,都是以”别人的“的眼光去接触的。真是应了那首诗:你站在桥上看风景,看风景人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的梦。但不要以为这些看似繁杂的小故事都无关紧要,其实每个小故事都是影片必不可少的一部分,而且环环相扣,相互呼应。杰弗瑞和女友缠绵时,旁边悦耳的钢琴曲响起,杰弗瑞的医师帮助破案,并且在结束时有一个意味深长去不置可否的表情;侦探朋友一次次将我们置于否定和怀疑的陷阱,美丽的跳舞女郎让影片多了性感的元素,邻居家的狗嗅到了死亡的气息,正是“寂寞芳心”小姐想要吞食安眠药才使杰弗瑞第一时间拨通了报警电话等等,大家有兴趣的话,可以画一个故事拼图。
从技巧上,每家每户都有三个大小不一却始开放的窗户,这让镜头有选择的带领我们进入电影里的生活,在大全景下我们也可以透过不同的窗户观看我们想看的生活。特别是三个窗户的设置,中间最大,两边偏小,好比三个不同的戏剧舞台,在短暂的间歇后,(墙壁阻隔)人物的动作和神情都会发生不同的变化,几乎记实的拍摄手法,让我们可以编织一个又一个酸甜苦辣的故事。而这部电影里众多的窗户在让我们应接不暇的同时也着实让我们体会到了电影的魅力。
关于影片最具悬疑惊悚的桥段,凶手去找杰弗瑞时,曾经大段大段的背景音乐消失了,取而代之的是,无穷尽的黑暗和寂静,当门外的灯光熄灭,当闪光灯渐次亮起,我们的神经也被牵到了最最紧张的位置。
当然了,希区柯克电影里最著名的标志还是一样都不会少,美到窒息的金发女方格雷斯凯莉,无用的警察,至关重要的道具(照片,闪光灯),感情危机,黑色幽默.. ..当然还有那个喜欢在自己影片中一闪而过的胖老头。
看完这部电影禁不住想,生活的本质是什么,除了那些冠冕堂皇的理由外不就是你来我往的穿梭和相互偷窥吗,从早上起床,打开窗户,看看外面的天气,在堵车的时候坐在汽车或公车上看看外面的世界,等饭的时候嘲笑下邻座的吃相,工作累了偷偷看一样旁边的美女。我们如果换位想一想,别人也是这样在看着你,每一天的绝大部分时间,你都被一个眼神凝望着.. ...
想想还是挺可怕的。

希区柯克和他的电影
    
希区柯克是闻名世界的电影导演,尤其擅长拍摄惊悚悬疑片。从20世纪横亘进入21世纪,如今希区柯克的电影依然充满魅力。但是,和很多大导演一样,希区柯克并不是一开始就被誉为电影艺术大师的。他的电影大多属于商业类型片,是流行文化中的一环,也正是因此(逼格不够高),他在当时的评论家眼中只能算是一个不入流的电影匠人。

这是一部关于偷窥的影片,在上世纪50年代,这个题材相当大胆。

  秉承一贯希式电影的风格,《后窗》包含了悬疑、谋杀、暴力犯罪、爱情和金发碧眼的成熟美女,然而不同于希区柯克大多数影片,《后窗》本质上探讨的却是一个关于家庭、责任和爱情的故事。《后窗》讲述的是一个摄影师通过窗口窥视邻居,怀疑并证实一个推销员杀妻的故事。这个故事文本很简单,但电影却呈现出了纷杂的、带有多解性的视听内容,引领观众和杰弗瑞一同,体味着窥视的刺激性快感。本文的主要内容是从电影文本的层面试图分析并解读导演的表达技巧及心理分析。

摄影记者杰弗瑞由于一次意外摔断一条腿,经常周游的他如今也不得不在轮椅上过一段无聊的日子了。时值纽约的盛夏,周围的邻居们日夜都敞开窗户,闲来无事的杰弗瑞总是喜欢透过窗户观察周围的邻居们。一位体态迷人的舞蹈女演员每天身穿胸罩短裤、迈着优美的舞步干家务;一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作,干家务时也不例外;一对无子女的夫妇热得躺在三楼阳台上消暑,每天把小狗放下去玩耍;二楼推销商苏先生的妻子久病卧床,不时可以看见两人口角;一楼的单身女子似乎总也找不到伴侣,被杰弗瑞称为“寂寞芳心”;一对新婚夫妇搬进公寓后忙不迭地亲热,随即放下窗帘,此后就难得亮相……杰弗瑞就在窥视中打发无聊的时间。

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 希区柯克的电影从1960年代起才正式被引入艺术领域和深奥的理论领域,这得益于围绕在法国《电影手册》周围的一帮评论家们对其电影所做的现代主义阐释。他们(侯麦、特吕弗、戈达尔等)认为希区柯克是一位会尝试在大量生产的制片制度中,在类型片上留下个人特殊印记的作者导演,尤其是特吕弗对其推崇备至还写作了一本《希区柯克与特吕弗对话录》。至此,希区柯克才从商业匠人变成了在“作者论”立场上有性格魅力的作者。
  
《后窗》是希区柯克拍摄于上世纪五十年代的一部惊悚悬疑电影,也是希区柯克所拍摄的电影中知名度最高的一部,至今在IMDB中排名28。电影讲述了摄影记者杰弗瑞由于在一次意外中摔断了一条腿,而不得不在轮椅上度日,以偷窥窗户对面邻居们的生活为消遣的故事。这部电影在拍摄中还大量的采用了杰弗瑞的主观镜头,所以,电影的观众常常是和杰弗瑞处在同一位置,时而用肉眼(远景镜头)时而用望远镜(特写镜头),一起欣赏窗户对面公寓中中形形色色的剧情。在这些邻居中,有整天身穿比基尼边跳舞边做家务的性感舞蹈演员;有性格古怪的钢琴作曲家;有一对幸福甜蜜但不得意忘形,记得在关键时刻拉下窗帘的新婚夫妇;有经常发生口角的一对中年夫妻,丈夫是推销商,卧病在床妻子对他充满猜忌;有养着一条狗,过着琐碎生活的普通夫妇;还有被杰弗瑞称为“寂寞芳心”(Miss Lonely Hearts)的单身女子。杰弗瑞就在窥视中打发无聊的时间。同时,杰弗瑞也有自己的烦恼,女友莉莎想要和他结婚,但似乎杰弗瑞还不想过早地踏入婚姻的牢笼,并且他觉得莉莎的生活方式、情趣爱好很难融合进自己的生活中,而自己也不想放弃自己的生活方式。一天,杰弗瑞在偷窥过程中发现推销商夫妇又一次发生了争执,之后卧病在床的妻子就不见了,而他的丈夫却在下雨的夜里,拎着一个大箱子来回进出公寓三次。杰弗瑞怀疑这是一场谋杀案,并且介入了,最终他们抓住了那个杀死自己妻子的推销商。只是杰弗瑞的情感问题似乎仍无法得到解决。
  
《后窗》的现代主义阐释
  
如今,对这部电影的分析,早已经成为了涉及电影学、心理学、哲学的学术问题。现在,连街边卖碟的小伙儿都知道,《后窗》是关于看电影的隐喻,窗户比喻的就是银幕,而我们这些观众所处的位置就是电影主人公杰弗瑞的位置。看电影其实是一种和电影中的主人公一样的偷窥行为,只不过在电影院中,这种偷窥行为被合理化了(用精神分析的术语来讲,叫做“升华”)。从这个意义上讲,每一个喜欢看电影观众都是一个心理变态的窥阴癖患者。
  
这里就不免滑入一种弗洛伊德式的解释——窥视僻是每个人都有的一种心理本能,它满足了人内心潜意识的需要,人们通过这样的行为来获取性(力比多)的满足。我们喜欢窥视,喜欢看电影都是因为偷窥的本能,“力比多”的驱动。紧接着便是现实主义关于“黑暗人性”的陈腔滥调:“希区柯克是电影中的哲学大师,很少有人能像他那样如此深刻地洞察到人生的荒谬和人性的脆弱。希区柯克的电影是一首首直指阴暗人心的诗。他想要告诉人们的是,在美国人正常的表面之下,暗藏着最惊人的政治腐败、道德沦丧、心理异常和性变态。在他看来,在美国人的生活中,最有趣然而也是最可怕的是人们对平庸的心满意足。但是这种平庸的生活实质上是最不正常的,其中的一个标志就是美国人对看电影的热衷,而这实际上体现了美国人的窥视狂倾向。窥视狂成了希区柯克的电影要揭露的一项重要内容,这在影片《后窗》一片中得到了最为彻底的表现”。这样的解释并不触及本质,并且引发了新的问题:为了解释一种现象,而将另外一种本身尚且含混不清、无迹可寻的现象——窥视欲——视作理所当然了,并且是肮脏、堕落的理所当然。
  
我们的问题是,窥视欲从哪里来?
  
窥视欲和进化心理
  
同样的困惑也发生在了那个被窥视者的身上。在电影的最后一幕,凶手来到了杰弗瑞的房间,再三逼问他:“你是谁?你究竟想要从我这里得到什么?”这时所呈现的同样是一个主观镜头,问题似乎直接抛给了我们观众,“你是谁?为什么要来看电影?你究竟想要从我的电影中得到什么?”凶手一步步的逼临,杰弗瑞用使凶手眼睛产生不适的闪光灯的闪光,拼命的拖延,整个镜头变得缓慢、阻滞、煎熬。
  
杨德昌在他的电影《一一》中曾借人物之口讲道:“电影的发明使我们的人生延长了三倍。因为我们在里面获得了至少两倍不同的人生经验。譬如杀人,我们没有人杀过人,可都知道杀人是怎么一回事,并且还有过好几次杀人的经验,这都是我们从电影中得到的。”这让我想起了希区柯克的另一部电影,《惊魂记》。在沐浴谋杀之后(在《后窗》中,杰弗瑞和他的同伴同样猜测谋杀时发生在浴室里,因为这样便于清洁),诺曼贝茨试图清理浴室,这一场景的长度有足足的十分钟,不只有清理的细节,还包括对手法的小心翼翼的交代,这些画面深深地打动了我。没错,我们不仅会去电影院里观看电影,还要在生活中偷窥他人,因为知识就是力量。知道谁需要帮助,谁能够提供帮助;谁是真诚的,谁在说谎;谁可以成为约会的对象,谁有一个爱妒忌的男友。电影不仅有引人入胜的故事,还可以让观看者获取新的知识。而所有的这些知识都是有用的,都可以为我们生活中的决策提供帮助,尤其是,当某一信息还不为大众所知,而你是第一个利用这一信息的人时。“窥视欲”由此和“好奇心”类似,具备了生物进化上特殊的适应性意义,这就是为什么这一特质能够在自然选择的作用下一代代的进化、遗传。而小说、戏剧、电影都是这一心理功能的副产品。
 
电影及其功能
  
回到电影中来,杰弗瑞对女友莉莎结婚的要求迟疑不决,他持续地关注对面公寓发生的事情,似乎是在逃避决策,但更可能的解释是,他是在为自己的问题寻找想象性的出路。这里有一处关键的细节,谋杀案发生的晚上,杰弗瑞坐在轮椅上度过了一夜,他似乎总在担心错过什么(强迫式的观看),事实上,他确实错过了,谋杀发生时,杰弗瑞睡着了。杰弗瑞透过窗户所看到的一切,完全有可能发生在他和他的女友之间:他们有可能成为那对幸福甜蜜的新婚夫妇,也有可能在时光中把生活的激情消磨殆尽,最终归于单调乏味,成为那对普通夫妇;或者,在终日争吵和猜忌中爆发,将她杀死;而如果他拒绝她,他则可能成为那个古怪的作曲家,而她郁郁度日,成为那个“寂寞芳心”小姐。窗户的对面,是关于生活的丰富的画卷,爱情和婚姻的故事在那里不断上演,对于此刻面临着相似问题的杰弗瑞来说,他太需要这些生活的经验了。
  
我们把所看到的故事纳入自己的经验范畴,为自己的决策的提供参考。很明显,电影为我们提供了类似的功能。
  
“灾难电影”的逻辑同样存在于此,我们通过“屏幕”上的故事,通过窥视电影中虚构人物的私生活,想像自己将来可能面临的困境,以及自己将来为解决这些困境所可以采取的方案。

因为它暗示给观众:观影的本质就是偷窥。

 

  杰弗瑞其实并不寂寞,除了每天慈母般耐心照料他病体生活的护士斯泰拉以外,还有个聪明美丽狂热地爱着他的女友莉莎。斯泰拉总是埋怨他不赶快娶这个几乎十全十美的女孩,而莉莎也不断发起温柔攻势,但自认散漫自由的杰弗瑞有些担心丽莎能否和自己相处愉快。

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这就是为什么,电影中的世界必须遵循现实世界的基本逻辑,并带有最低限度的真实性。导演将一个虚构的人物放入一个假想的情境中,这个假想的情境由我们现实生活中的基本事实和规则所结构,虚构的人物在那里追寻、恋爱、行动,并产生种种后果。即使在科幻电影中,我们不得不悬置某些物理的规则,但剧情的发生发展依然要遵循特定的因果。对于我们观众而言,我们所需要做的就是观察发生在他们身上的事情,记下他们为解决问题所采取的策略和方法,以及因之而产生的结果。

偷窥癖是希区柯克常用的主题之一,比如希区柯克非常喜欢以一个摇镜头开篇,通常摄影机从户外摇入主人公房间的窗户,让我们从窥视者的视角进入人物的生活(《夺魂锁》、《惊魂记》)。

    众所周知,希区柯克是好莱坞制片厂内的主流商业导演,但同时,他的电影又具有很强的艺术性,甚至被法国新浪潮的《电影手册》评为世界上伟大的电影作者之一。他的导演生涯跨越了默片与有声片,黑白片和彩色片,浩浩荡荡五十五年,创作了大量的电影、电视系列片以及悬疑小说,为拓展惊悚片、悬疑片的类型做出了极为重大的贡献。他的影片承继了德国表现主义的黑色元素,同时又具备浓厚的个人色彩和超前的艺术自觉,探索、实验了影片中蒙太奇剪辑、场面调度、景别运用、声音表现、剧本结构、摄影构图等各个制作环节,完善和充实了大量电影技巧,时至今日依旧影响了一代又一代的电影人。

  对面窗口的推销商夫妇又一次发生了争执,当晚杰弗瑞发现那个苏先生三次冒雨拿着大皮箱走出家门。第二天,杰弗瑞发现苏先生正在包裹刀和锯条,苏太太也从她卧病很久的床上消失了,小狗在楼下花坛不停地刨着什么,一切都令杰弗瑞不安。莉莎来了,又注意到苏先生正在准备一个大箱子,还从太太的手包里拿出首饰、戒指,两个人由此得出苏先生杀人分尸的结论。

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在《迷魂记》(Vertigo,1958)中,这一主题则堂而皇之地成为故事的基础之一。

一般公认希区柯克最优秀的五部作品分别是:1954年《后窗》,1958年《眩晕》,1959年《西北偏北》,1960年《精神病患者》,1963年《群鸟》。上世纪五十到六十年代是希区柯克创作的黄金时期,而《后窗》则是这时期成熟作品中最早出现的一部。

  杰弗瑞找来当警察的老友调查此事,但结果是苏太太到外地疗养,老友对杰弗瑞等人的紧张不无嘲讽。那只小狗被杀了,杰弗瑞、莉莎和斯泰拉再度紧张起来,为了找到真凭实据,两位女士决定亲自寻找证据。
  莉莎在苏先生家寻找证据时被堵在屋子里,杰弗瑞及时报警才使她免遭毒手,她向杰弗瑞示意自己已经找到证据,推销商才知道自己正在被人监视。苏先生很快找到杰弗瑞,行动不便的杰弗瑞只能在黑暗中用闪光灯保护自己,拖延时间。两人扭打的时候,老友带着莉莎和警察赶到,但杰弗瑞还是从楼上摔了下去。

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  又是白天了,寂寞芳心小姐在作曲家屋里正欣赏着他的作品,苏先生的住处正在重新粉刷,又一只新的小狗出现了,女舞者和一个矮矮的士兵相恋了,新婚夫妇还是经常挂着窗帘。杰弗瑞背对窗口,躺在轮椅上酣睡,双腿都敷上了石膏。丽莎静静地倚坐在旁边的床上,心满意足地放下小说,拿起一本广告杂志。

在1960年的一部影片《偷窥狂》(Peeping Tom,1960)中,导演迈克尔·鲍威尔也采取了相似的叙事角度,并且走得更加极端,让偷窥变成一种变态且有害的行为。

詹姆斯·斯图尔特与格蕾丝·凯莉

  这部把偷窥与谋杀进行饶有兴味地组合的影片是希区柯克后期作品的典范。平凡甚至乏味的生活背后的谋杀,带着些微阴暗面的幽默,精巧的故事设计,出人意料难以预测的结局,都深深打上了希区柯克作品的烙印。

近一些的《追随》(Following,1998)、《楚门的世界》(The Truman Show,1998)、《成为约翰·马尔科维奇》(Being John Malkovich,1999)也是相似的主题,但讲述得最隐晦最吸引人的,还是《后窗》。

《后窗》的故事非常简单:爱好冒险的摄影师杰弗瑞在一次工作中左腿骨折而不得不待在公寓里休息,百无聊赖中他把观察对面邻居的生活作为消遣,却可能无意中目睹了一起杀妻事件,于是,杰弗瑞便和女友丽萨一起调查可疑男子并最后揭露了事情真相,代价却是摔断了自己的另一条腿。作为一个好莱坞体制内的商业片导演,希区柯克喜欢启用著名演员出演,从而提高影片的吸引力与票房成绩。詹姆斯.斯图尔特和格蕾丝.凯利皆是希区柯克的御用演员,前者与希区柯克合作过《夺魂索》(1948)、《后窗》(1954)、《擒凶记》(1956)、《眩晕》(1958)四部艺术成就很高的影片,据说要不是《眩晕》的票房失利导致希区柯克偏颇地把原因归结为斯图尔特年龄太老不够有魅力了,《西北偏北》的男主角也将是斯图尔特而非加里.格兰特;后者则被誉为希区柯克的伯乐与知音,出演过电影《电话谋杀案》(1954),《后窗》(1954)、《捉贼记》(1955),都说格蕾丝.凯利是希区柯克生命中的贵人,希区柯克何尝不是格蕾丝.凯利的贵人呢?在《捉贼记》的戛纳宣传中,她结识了摩洛哥王子雷尼尔三世,而后有幸嫁入皇室,成为王妃。

  开头一大段偷窥的描绘悠闲自得,丝毫没有大部分惊险影片的凌厉之气,于无声处等待惊雷。接下来的情节峰回路转跌宕起伏,让人一刻无法转移视线,所有的线索都等待你去推想,而你所有的推想又都不能肯定,希区柯克就象一个狡黠的老人,不断向听故事的孩子们不紧不慢地卖着关子。从丽莎到庭院寻找证据开始,双方才开始间接的接触,已经和主人公习惯了躲在窗子后偷窥的观众也不得不面对即将发生的直接接触了。我们这些观众和远远在窗子这边的杰弗瑞一样,只能眼巴巴看着丽莎冒险、遇险、搏斗而帮不上一点忙。这个段落应该是希区柯克最得意的段落之一了吧。和这种提心吊胆的着急相比,后面杰弗瑞用闪光灯拖延时间的情节设计固然心思巧妙,也只是雕虫小技了。

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秉承一贯希式电影的风格,《后窗》包含了悬疑、谋杀、暴力犯罪、爱情和金发碧眼的成熟美女,虽然格蕾丝.凯利在影片中提到:“凶手绝不会开窗炫耀犯罪过程”,但杰弗瑞从窗口看到的凶杀案正是源自于英国报纸上的两则报道:“帕特里克.梅翁案件”和“克里本案件”,因此,事件本身是导演所言“擦掉乏味痕迹的生活”。

  在所有人无声尖叫的时候,在银幕背后,是希区柯克狡黠、得意而又胸有成竹的笑餍。

《后窗》改编自Cornell Woolrich发表在通俗侦探杂志上的小说《这一定是谋杀》。原本只有谋杀情节一条线索,爱情线索则是希区柯克和编剧们加上去的。

《后窗》开篇3分钟是一组经典的长镜头:摄影机从杰弗瑞的窗口出发环视了四合院一般的楼房结构和对面的各个窗口,最后回到了杰弗瑞的房间,从这段长镜头里,我们可以看到该住房区的地理结构、每个窗口里的基本状况、男主角摔伤打石膏的左腿以及他的名字,同时,杰弗瑞脑门上密集的汗和温度计的特写表明了故事发生的时间是在夏天,天气非常闷热,而摔碎的相机、一系列的惊险照片以及完好的相机则表明杰弗瑞的职业是摄影师,其性格则是爱好刺激和冒险,并且暗示了杰弗瑞左腿骨折不得不待在家里的原因,而一个女子的照片与一沓该照片为封面的时尚杂志则暗示了杰弗瑞爱人丽萨的身份和性格。这一段既没有旁白也没有对话的长镜头,完全是运用纯电影的手法向观众传递大量背景信息,手法干脆利落,表现力极强,闷热的环境温度同时为影片奠定了紧张、躁郁的基调,为无数后来人所效仿。当特吕弗提及这段长镜头时,希区柯克谈到:“我认为,一个编剧最大的过失便是当人们谈论困难时,他却用以下的话来回避问题:“我们用一句对话不就解决了吗?”对话作为人物嘴里发出的声音,不过是许多解决法中的一种,而人物的动作和目光则可以叙述出一个视觉故事。”

阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)

影片在一个仿格林威治村的住宅小区中展开(在派拉蒙摄影棚中搭建的),影片主人公杰弗瑞(詹姆斯·斯图尔特饰演)家的窗户就是偷窥的视角,几乎所有镜头都是从杰弗瑞家的窗口拍摄的。

然而,希区柯克是一个从不拘泥于电影形式的导演,电影对他而言只是一种表达和叙事的工具,一切手法都是为内容服务的。他既有《夺魂索》对一镜到底长镜头的探索,又有《精神病患者》对于蒙太奇的娴熟运用,在《后窗》中,剪辑和场面调度同样出色。除了首尾长镜头表现环境背景之外,影片中间的大部分都是在用匹配剪辑表现杰弗瑞的偷窥行为和被偷窥对象之间互动,此时,摄影机相当于杰弗瑞之眼,替观众承载着偷窥的作用。作为心理大师,希区柯克善于通过镜头语言表现人物关系。丽萨出现前,观众已经了解到杰弗瑞对她有少许不满:虽然丽萨漂亮、优雅而时尚,但对他而言就像个花瓶,他过不惯她那种精致而乏味的生活,她也无法了解他不安平和、追求刺激和冒险的热情。因此,当丽萨出场后,二人的对话常常使用正反打,即使在同一个画框内也常通过中全景相隔一定的空间距离。当丽萨逐渐被推销员杀妻事件吸引并参与其中时,镜头悄悄发生了变化,二人更多出现在同一画框内,景别也基本稳定在中近景,偷窥的主体变成了杰弗瑞和丽萨二人或和护士斯泰拉三人,这意味着这两个女人也逐渐从反对杰弗瑞的偷窥行为变成了和杰弗瑞站在统一战线,完成了从拒绝偷窥到主动并享受偷窥的心理转变和视角统一。

是举世公认的电影巨匠,有“悬念大师”之称。
希区柯克1899年8月13日生于伦敦经营蔬菜批发的普通人家。

镜头展现给观众的是楼中的芸芸众生。一个跳舞的女孩,一位失意的钢琴家,一个寂寞的中年剩女,养着一条小狗的夫妇,新婚夫妻……当然还有那位杀妻分尸的丈夫。

  由于观众的视角和杰弗瑞的视角保持一致,电影的视点不得不集中在杰弗瑞狭小的公寓内,只有小狗死掉的时候是个例外,镜头不再是杰弗瑞的POV而是客观镜头,除此之外,观众只能同杰弗瑞一起被公寓的窗框囚禁。在这样一个局限的环境和视角内发展剧情,始终涉及到如何根据戏剧意图和情绪氛围而选景的大小,对电影技巧的运用是一个不小的挑战,但希区柯克的处理无疑是成功的。詹姆斯.斯图尔特却对此盛赞导演道:“通过反应来制造节奏和紧张是希区柯克的发明之一。由于他的巧妙处理,观众也当起侦探来了。”希区柯克也认同布局的局限性使他不得不拍摄一部纯电影性的影片:“一个瘫患者从屋里看窗外的景色,这是影片的第一个层次。第二个层次是他所看到的一切,而第三个层次则是表现他的反应。我们认为,像这样三个层次的表现乃是表现电影意念的最纯粹的方式。”

  1920年,进入电影界。经历了字幕设计,美术导演,编辑等工作后,1926年,导演了他第一部悬疑电影《寄宿人》(这之前也导演过《快乐之园》等两部电影),受到好评,建立了他在英国电影界的地位。

影片绝大部分是以“杰弗瑞——杰弗瑞的视点”展现的,观众被置于和杰弗瑞相同的位置。他看到的就是我们看到的,他的偷窥行为实际上也等同于观众的偷窥行为。

我们通过杰弗瑞的眼睛从邻居窗口里偷窥到了他们的故事,这些故事大张着窗子向观众们层层呈现着,恰如影片本身大张着银幕公然而合法地满足着观念观众对于他人生活的好奇与窥视。尽管关于窗中生活的大部分场景只是我们随着杰弗瑞的一瞥看到的,但通过时间和影片节奏的递进却逐渐呈现出几个简单而完整的故事。那些没有呈现的部分,观众又不难猜测——这体现了希区柯克对偷窥的另一层解读:通过冰山一貌对他人生活其他部分的好奇和意淫。

  1934年的《暗杀者之家》,1935年的《三十九夜》在各国都很卖座,让希区柯克享有了国际名声。

但有时候,镜头又会在杰弗瑞睡着时悄悄移动,摇过杰弗瑞的脸、身体、打着石膏的腿、房间的摆设,或是展现杰弗瑞错失的对面楼的谋杀事件。这时,杰弗瑞本人和影片故事也成了被窥视对象。

  有趣的是,在人物的设计上,杰弗瑞和丽萨与推销员和妻子仿佛是手性对称的关系:一边是男性行动不便,女性来回自如;一边是女性卧病在床,男性照顾起居。而情感上,尽管丽萨腿脚方便,她的心却如石膏一样紧紧拴在杰弗瑞身上,杰弗瑞却并没有对丽萨产生依赖性;而由于病重,推销员的妻子对推销员有强烈的依赖,但推销员对妻子却只有不得不履行义务的敷衍与厌倦。《后窗》的悬疑元素下始终贯穿着一个家庭和探讨两性关系的主题,涉及了爱和选择,不难看出,不同的窗口下不同人的故事,是对这一主题的拓展和泛化。

  1938年,希的《巴尔干超特急》也成功卖座,引起好莱坞的注目,适逢二战开始,希区柯克举家前往美国,开始了他在好莱坞的工作。

希区柯克特意使这些镜头就像通过望远镜/摄影机看到的,突出了观众的偷窥行为。

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  1940年,他的第一部好莱坞作品《蝴蝶梦》便勇夺奥斯卡最佳作品奖。紧接着又拍摄了间谍剧的《海外特派员》,心理悬疑片的《断崖》和精神分析片《爱德华大夫》。1946年,拍摄了这段时期总结性作品《美人计》,也是英格丽褒曼出演的最后一部希区柯克电影。她与罗赛里尼的“私奔”给希区柯克不小的打击。

作为一个有偷窥癖的男人(女友适时提醒:这是犯法的!),这个角色丝毫没有引起反感。偷窥他人的欲望存在于每个人心中可能是其中一方面,另一方面,詹姆斯·斯图尔特的明星光环也帮了忙,你是不会期望他在银幕上扮演一个猥琐下流的男人的。

《后窗》艺术海报

  1950年代前期,希在摄影技术上不断试验。制作了《电话谋杀案》等作品。其中代表作就是《后窗》了。从《后窗》开始,1950年代后期,希在艺术性和娱乐性上同时高要求,拍出了《捉贼记》,《知道太多的人》,《眩晕》,《西北偏北》等一系列优秀作品。

于是,重点从“这是犯法的!”转移到了“无意中揭露了一次犯罪”。于是偷窥癖在道德上站住了脚,主人公也从偷窥狂转变成勇于揭露犯罪的英雄。

  像《后窗》这样的类型电影,其娱乐性是根本实质,它同时满足观众的“本源性欲求”和“社会性欲求”宣泄。尽管带动观众观影心理是悬疑大师希区柯克一贯的特征,《后窗》却是希区柯克影片中玩弄观众心理尤为典型的的一部作品,它从窥视者的角度引领者观众不自觉地也成为窥视者,不仅如此,这个窥视在影片中还具有双重意味:一是观众用杰弗瑞的眼睛去窥视邻居家的状况,二是观众作为偷窥者窥视着杰弗瑞偷窥邻居的行为。偷窥的行为潜藏在人类的本能里,源于每个人都逃脱不出的好奇心,电影成为以一种合理合法的方式来满足观众窥视癖的途径。在《后窗》的结尾,凶手跑进杰弗瑞的屋里,对他说:“你到底要拿我怎么样?我没有钱!”这时杰弗瑞哑口无言,因为他拍照偷看的行为纯粹出于好奇,所以是无法辩解的。就连杰弗瑞自己也说:“我怀疑用望远镜观察别人是否道德,仅仅因为我们为了证明他们是清白的,就情有可原吗?”希区柯克向我们抛出这个问题,却不去解答它,然而从观众的角度却倾向于这种窥视合情合理,须知主人公是个偷窥狂,而我们大家难道不都是偷窥狂?

  1960年,希区柯克向新的恐怖挑战,拍出了一部让全世界惊觫的《精神病患者》。诡异的题材,意外的故事发展,低预算的黑白制作,让这部电影成为希电影生涯的一个里程碑。

希区柯克擅长在狭小封闭的环境中制造冲突,如《怒海孤舟》(Lifeboat,1944)的全部情节发生在一艘救生艇上,《夺魂锁》(Rope,1948)在一间公寓中,《电话谋杀案》(Dial M for Murder,1954)同样如此。最成功的还属《后窗》,和前几部相比,《后窗》放到今天仍然很有新意。

  道德的悖论使得《后窗》的电影文本更具有多重解读性,透过这扇窗,我们可以看到人类好奇和窥视的欲望本能,看到道德在欲望面前的无助,看到人性中对承担责任的逃避,看到人类在追逐和选择中的困境……《后窗》谈论的是一个关于家庭、关于爱的故事,非典型线性结构的叙事和空间视点的位移观众在整个观影的过程中与主角人物都保持着道德认同感的一致性,结局凶手对杰弗瑞的自白也使人同杰弗瑞一样对其产生同理心。在特吕弗看来,《后窗》可以说是希区柯克的最佳剧作,它结构严谨,激情强烈,细节丰富,也许在情绪的调动上它略逊于《精神病患者》,在情节的跌宕起伏上不如《西北偏北》,在人物心理的解剖上又没有《眩晕》那么深刻和病态,但这部作品却足够严谨精致,具有深刻和多层角度的可读性,布局虽小,格局尤大,问世六十余年历久弥新,依旧令人着迷。

  随后,1963年的《群鸟》和1964年的《玛尔尼》都是不同的新尝试,开创了恐怖、悬疑电影的新世界。当时法国新浪潮的导演们都或多或少受到希区柯克的影响。我们看当时的作品都会有所体会,而在特瑞夫和希区柯克的对谈录中更可以清楚看到。

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参考文献:

  1972年,在伦敦首映的《狂凶记》让观众看到希区柯克雄风依在,这部电影流畅圆润,是希后期的佳作。

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[1] [法]弗郎索瓦.特吕弗:《希区柯克论电影》,严敏,上海:上海文艺出版社,1988

  1980年4月29日,希区柯克去世,为我们留下了53部电影作品。

[2]希区柯克,是存在于每一个人内心的欲望。 [法]弗郎索瓦.特吕弗:《希区柯克与特吕弗对话录》,郑克鲁,上海:人民出版社,2007

主要作品年表
1922 Number Thirteen 十三号 未完成
1923 Always Tell Your Wife 总是告诉你妻子 未完成
1925 The Pleasure Garden 欢乐园 无声片
1927 The Mountain Eagle 山鹰 无声片
1927 The Lodger 房客 无声片
1927 Downhill 下坡路 无声片
1927 Easy Virtue 水性杨花 无声片
1927 The Ring 指环 无声片
1928 Champagne 香摈 无声片
1928 The Farmer's Wife 农夫妻子 无声片
1929 The Manxman 曼岛人 无声片
1929 Blackmail 勒索
1930 Juno and the Peacock 茱诺与孔雀
1930 Murder 谋杀
1930 Mary 玛丽 未完成
1930 Elstree Calling 埃尔斯特里的呼声 歌舞片
1931 The Skin Game 骗局
1932 Number Seventeen 十七号
1932 Rich and Strange 富有但却陌生
1934 The Man Who
Knew Too Much 知情太多的人
1934 Waltzes From Vienna 维也纳的华尔兹 音乐片
1935 The 39 Steps 39级台阶
澳门新萄京app,1936 Sabotage 阴谋破坏
1936 Secret Agent 间谍
1937 Young and Innocent 年幼无知
1938 The Lady Vanishes 失踪的妇人
1939 Jamaica Inn 牙买加旅店
1940 Rebecca 蝴蝶梦
1940 Foreign Correspondent 海外特派员
1941 Mr. and Mrs. Smith 史密斯夫妇
1941 Suspicion 深闺疑云
1942 Saboteur 破坏者
1943 Shadow of a Doubt 疑影
1944 Lifeboat 救生艇
1944 Bon Voyage 一路平安 法语纪录片
1944 Aventure Malgache 马达加斯加历险 法语纪录片
1945 Spellbound 意乱情迷
1946 Notorious 名声狼籍
1948 The Paradine Case 帕拉丁案件
1948 Rope 绳索
1949 Under Capricorn 摩羯座之下
1950 Stage Fright 怯场
1951 Strangers on a Train 火车上的陌生人
1953 I Confess 我忏悔
1954 Dial "M" for Murder 电话谋杀案
1954 Rear Window 后窗
1955 To Catch a Thief 捉贼记
1955 The Trouble with Harry 烦人的哈里
1956 The Man Who
Knew Too Much 知情太多的人
1956 The Wrong Man 冤枉的人
1958 Vertigo 眩晕
1959 North by Northwest 西北偏北
1960 Psycho 精神病患者
1963 The Birds 鸟
1964 Marnie 玛尔妮
1966 Torn Curtain 冲破幕布
1969 Topaz 黄玉
1972 Frenzy 狂怒
1976 Family Plot 家庭密谋

[3] 章伊倩:《美国经典电影》——《凝视私情的图景:<后窗>》,北京:对外贸易经济大学出版社,2005

[4] 彭吉象:《影视美学》,北京:北京大学出版社,2013

[5]尹鸿主编:《百年电影经典》之《后窗》,北京:中国电影出版社,2002

[6]安利敏:《希区柯克镜头中的窥视欲》,2002

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