澳门新萄京app迷失的男女形成了雄狮,再掀印度

2019-11-24 06:26栏目:澳门新萄京app
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在美国电影中,传记片或者根据真人真事改编的电影一直是个主流。每年的奥斯卡的最佳影片的提名也基本会将这类影片囊括其中,并且这类影片非常符合学院派的口味,获奖概率很大。也因此,美国每年都会拍摄很多这类影片。近年来最为鼎盛的一年是第83届奥斯卡的角逐,两部大热门《社交网络》与《国王的演讲》都是传记片。

同样是有关回家的故事,我们来看看提名奥斯卡6项大奖的《雄狮》如何讲述的!

在今年早些的奥斯卡上,《雄狮》获得了最佳影片、女配、男配、摄影、改编剧本、配乐等多项提名,一部印度走失儿童回家为题材的电影,能够在奥斯卡上获得如此多重要奖项的提名,充分说明了它的品质,特别是妮可•基德等几位主演的演技,如入化境。

真人真事改编,2017年奥斯卡暖心“黑马”

《故乡的云》呼唤远方的游子归来,可是不知道故乡的“雄狮”萨罗如何回到故乡?正在全国各大影院上映的奥斯卡六项提名影片《雄狮》,在寻亲过程和结局中采用的上帝视角——谷歌俯瞰的艺术形式,再现萨罗整个寻亲过程,可以说是一种前所未有的新尝试,也由此带来了传统艺术形式都无法实现的强烈震撼。观众犹如上帝,早已经明了萨罗的人生轨迹,以及其反向追索的努力。谷歌地图是新科技的代表,然而人心的向背则亘古以来的伦常,尤其是其妈妈不离不弃坚守在家乡。萨罗寻找的方向,是对是错是远是近,家乡都存在于谷歌地图和印度大地之上,始终在等待迷失的“雄狮”找到回家的路。

最新一届奥斯卡的最佳影片提名中,《血战钢锯岭》和本文着重讨论的《雄狮》都可以放在“传记片”这个范畴。《雄狮》改编自畅销书《漫漫寻家路》,故事取材于萨罗•布莱尔利的真实经历。5岁的萨罗在与哥哥外出的途中,无意间走上一班火车。从印度肯德瓦流经加尔各答,流浪数周后被送往一家孤儿院,经远在澳大利亚的一对夫妇领养长大成人,后来历经25年时间的苦苦寻找,最终回返故乡。

不卖关子,电影《雄狮》有着异常惊艳的开头和结尾,但中间段落,因为叙事线过于复杂,而让观众有了略微的疲惫之感。

前两年,中国拍了一些寻找孩子的电影,《失孤》《亲爱的》,都是父母找孩子的故事,总体上都是在营造丢失孩子后的撕心裂肺和心理重建,而《雄狮》显然并没有向中国电影取什么经,而是另辟蹊径,从一个走失的印度儿童的视角,通过萨罗五岁走失,一路历险,最后在福利院被一对澳洲夫妇收养,二十多年后重返故乡找到母亲的故事,旨在通过他的经历,呼唤人们对走失儿童的关注,让失散的亲人拥有勇气,得以团聚。

6月23日,奥斯卡提名最佳电影《雄狮》在全国影院正式上映。影片改编自畅销小说作者萨罗·布莱尔利的一段真实经历。五岁时萨罗在印度的火车站与哥哥走散,历经磨难后被澳洲夫妇领养,25年后,依旧放不下思念的萨罗开始凭借儿时模糊的记忆寻找家人。

在电影作品当中,结局的处理无疑是故事讲述的重中之重。一个好的结局不但可以将所有人物动作融合,把所有线索梳理清晰,让观众更加直观的理解影片核心矛盾;更能带动一个环环相扣、高潮迭起的叙事节奏,从而给观众带来更为刺激的观影体验。电影自诞生以来,大师们已经探索出了很多的形式,用来作为影片结局的包装,站在观众层面,好莱坞常用的包括所有条件成熟、诸方力量汇聚展开最终对抗;国产电影常用的包括终极演唱会,最终实现自我的比赛等等,都是一些非常成熟的结局包装体系。

著名的美国剧作理论家罗伯特•麦基在他的《故事》中对传记片有这样的表述:“传记片,其焦点对准一个人而不是一个时代。然而,传记不能成为一部简单的编年史。传记作家必须把事实当作小说来演绎,找出主体的生活意义。”比如上文提及的《社交网络》,讲的是扎克伯格创立facebook前的一段经历,影片重心在于展现他的桀骜不驯以及成功背后的孤独;曾获得包括最佳影片在内的9项大奖的《末代皇帝》,讲述了一个不断被时代和命运剥夺身份和记忆的人物。我们可以看出,传记片首先是对于人物的挖掘。  

但这丝毫不会影响《雄狮》在整体成片质量上的优秀。

能量非常正,影片在不凡的艺术气质上,拍出了类型片的惊险和紧张感,五岁的萨罗在印度一路狂奔,跑过街道与大桥,跑过市区与郊外,遭遇各种各样的危险和欺骗,真实反应出了所有走失儿童面临的险境,让人时刻为他的命运捏着一把汗,地下通道里对流浪儿进行的围捕,从天使到魔鬼的阿姨,企图用食物把萨罗诱捕成为色情狂的猎物,孩子们在福利院里用脏手抓着粘稠的食物,这些场景,真实而又形象的展示了印度社会鲜为人知的边缘地带,每天都在发生的故事。

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在很长一段时间里,这些形式包圆了几乎市面上所有的影片,因此已经好久没有一些新的包装形式出现了。而《雄狮》,一部获得了六项奥斯卡提名的优秀影片,讲述一个童年就迷失在印度,最终从澳大利亚找回故乡的传奇故事。印度一个小城镇的男孩萨罗,不小心与亲人走失,在经历一系列曲折的事件之后,被一对澳大利亚夫妇收养。二十五年后,经由一个偶然的契机,唤醒了成年萨罗内心深处对于故乡的回忆,他决定开始寻找那个小时候残破却温暖的家,影片的结局部分也就在此刻爆发。

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《雄狮》改编自畅销书《漫漫寻家路》,故事源于作者萨罗·布莱尔利本人的一段真实经历。

因为这样的逼真的描写,影片具有了极强的现实感。萨罗在澳洲长大后,被唤醒归家的意识之后,他一边通过谷歌地球作为媒介,不断追忆起童年走失的路线,另一边他与现在的家人产生了的矛盾和隔阂,影片以此来展现一个收养儿童的情感迷失,看似优秀的人生履历下不为人知的隐痛。

该片不仅制作精良,更是一部跨越东西文化,震慑心灵的动情之作。在《爱乐之城》《月光男孩》的火热大势下,揽获了2016年金球奖4项提名,2017年奥斯卡6项重磅“最佳”提名:最佳影片、最佳男配角、最佳女配角、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳原创音乐,“黑马”之名当之无愧。

如果交由一个传统的导演来处理这样一个结局,那么最自然的方式就应该是寻找信息、各种机构的信息交换、最终所有线索指向目的地,在此过程当中不免也会伴随感人的背景音乐;如果是由一个烂片出身的导演来拍,最终母子相会自然也免不了来一场MV回忆杀。但这样一来,首先是影片自然而然的落入俗套,更为直接的影响是:雄狮作为一部两步走的影片,在叙事上分为了两个阶段。第一个阶段是童年萨罗的漂泊流浪路,在此期间展示了很多萨罗在路上的遭遇,第二个阶段讲述的是萨罗成年的漫漫寻家路,此时他已经组建了自己的家庭,认同了自己澳大利亚人的身份,在此前提下义无反顾的想要寻根。如果用一般的结局处理方式,第二个阶段的矛盾展现的时候势必会造成视角分散,由此给观众带来和第一个阶段完全割裂的观影体验,那《雄狮》这部优秀的作品也注定不会成为经典。

溥仪的一生始终被命运碾压,身份和记忆被不断剥夺,片甲不留。

他5岁和哥哥在火车站走散,流落到距离家乡上千里的加尔各答。经历重重苦难后,他被澳大利亚的夫妻领养,25年后,归家之心从心底泛起,他踏上了回家寻根之路。

就像他和养母冰释前嫌时说的:你不止领养了我的现在,也领养了我的过去。影片在这一段也极力展现了一个走失的孩子对故土的怀念,对重回母亲怀抱的渴望,而他和澳洲兄弟之间有着不可调和的矛盾,永不再相见的亲哥哥在他的脑海中,却永远是那么活力温和,无微不致的保护他,这样的对比手法,其实也是在展现他对亲人的眷恋。

IMDb 8.0分,烂番茄85%新鲜度的口碑保证。不少影迷们表示这是今年最期待的一部引进片。

电影工业是一个不断进步的行业,它从来不避讳新鲜的东西,甚至很多时候他都需要走在流行的前列。谷歌地球是很多年前就已经流行的一项技术,通过卫星照片来将全球的风貌展现给电脑前的用户。在以往的好莱坞电影中,它通常被用在动作片当中,当做一个辅助工具,引导主角获取信息和线索。而在《雄狮》当中,谷歌地球第一次作为主角,用以引导影片主角萨罗从一个很小的信息点出发,不断接近终点,并在此期间回顾萨罗的漫漫离家路,过程中的路标一个个的点亮,主角萨罗二十五年的人生轨迹逐步显现,当所有地标全部点亮,则构成了萨罗的人生拼图,漫漫离家路也就变成了漫漫寻家路。

而反观《雄狮》,它有着很大的时空跨度,然而不管是对人物还是对亲情的表现都落在了小处,被淹没在了时间的更替与事件的组接之中。对于传记片来说,是非常失败的。

《雄狮》如何将25年的自传体改编为电影,进行高度浓缩是本片最大的难点和看点。

这边是实实在在一起生活了二十多年的亲人,那边是想象中无比美好的亲人,影片没有刻意的回避和美化萨罗的心路历程,而是用他的迷失和痛苦,以养父养母最宽容的胸怀,最终化尽一切伤痛,让亲情回到了应有的温度。影片最后的一个细节特别巧妙,萨罗回到家乡见到妈妈,才知道自己五岁时把名字拼错了,不是萨罗,而是“Lion”,给影片点了题,迷路的孩子经过漫长的寻找和跋涉,终于回到了妈妈身边,成为真正的雄狮。

终其一生,我们都在寻找爱。

无论是讲述故事的手法还是由此造成的观影体验,《雄狮》无疑都做到了更高明以及更新颖。谷歌俯瞰是一项技术性应用,它给用户或者说观众最直观的体验就是上帝视角,可以站在一个全面把控的角度去回顾主角萨罗的一生,这是其他任何形式都无法展现的优势。而且谷歌俯瞰作为一项宅男应用,不会对外界产生太多的矛盾冲突,因此也不会直接影响到主角萨罗处理当下的矛盾纠葛,更不会造成视角分散的问题,可以说是一个恰到好处的剧作处理。

影片的主线非常清晰,紧紧围绕着萨罗。可以大致分为两个部分,前面一个小时的时间,是主角远离最初家庭的漂泊之旅,后半段描述的是寻亲之难。

从25年的时间长河中,选取最具有代表性的事件,给短短2小时的影片带来情绪的高点,同时说清楚故事,这颇具难度。

作为一部奥斯卡极别的影片,《雄狮》拥有非凡的影像和精神感召力,但归根结底,它的成功源自真实、激励人心的故事。最后不得不再次提到已经在中国热映了一个月的印度电影《摔跤吧!爸爸》,印度土地上发生的故事总是那么真挚而又饱满,充斥着全世界都普适的情感,这也是我们中国电影最应该学习的地方,电影就应该言之有物,真情实感,否则一切都是空谈。

电影上映前期,DR求婚钻戒就已经正式公布了与《雄狮》的深度合作,其契机,便来自于两者在精神内核上的一致追求——爱。被誉为最有爱的求婚钻戒品牌DR求婚钻戒,严苛规定男士必须凭借身份证购买,且一生只能定制一枚。始终坚持“让爱情更美好”的品牌目标,致力于传递见证每份真爱。

当然,《雄狮》之所以采用谷歌俯瞰的上帝视角来讲述结局,也可能是受到了真实故事的启发。众所周知,影片《雄狮》改编自萨罗·布赖尔利的畅销小说《漫漫寻家路》,这是一个基于作者真实经历而写就的故事,在其中谷歌俯瞰就是最终让主角萨罗寻找到家的致胜法宝。由此可见,艺术虽高于生活,却自然的来源于生活,而生活当中也有更多地可能性值得电影从业人员去挖掘和探索,从而为观众创造出更加新颖别致、更加能与故事贴合的新的形式,以此让我们的电影工业能够更上一层楼。

影片由一段段的章节构成,前半部分,他经历了严寒、饥饿和人贩子的追逐,最终被远在澳大利亚的一对夫妇领养。从这些经历上看,萨罗的挫折总是有惊无险的,流离失所后的归宿也是幸运的。在进入新家庭后,他甚至没有展露出惊恐之色,养父母说他“就像天使一样”。这给观众的感觉是,他的幸运大过磨难。  

稍不注意,传记影片极有可能变成一部无法深入的流水账。

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所谓传记片,其焦点对准的是一个人,而不是一个时代,但传记片绝对不能成为简单的编年史。

就如《雄狮》中人物的情感一般——母子情、恋人情、兄弟情、思乡情,每一段情感都真挚细腻、催人泪下。

萨罗幸运地被善心人收养,没有接受障碍。

改编后的成片必须把事实当做小说,利用影像声画来演绎,找出主体的生活意义。

值得一提的是,因《雄狮》在片中饰演萨罗养母的妮可基德曼,她本人在真实生活中也领养了2个孩子。共同的心境、细腻的情感表达,这位平凡又伟大的母亲角色堪称全片虐心担当。

在数次的黑场中翻到另一个时间段,“二十年后”仅仅是个字幕的交代。因为时间跨度大,我们看不到主角成长的具体进程,受限于电影的容量,这无可厚非。不过我们也看不清他与养父母的相处在他举止或记忆中留下的痕迹,这个就难逃指责了。

更重要的是,把主角的经历和结果塑造成观众认可,且蕴含着道德实质的自然法则。

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在影片的后半段,萨罗在一次聚餐时因为语言的差异产生了身份认同的焦虑,又因看到儿时喜爱的食物陷入了归乡心切的迫切意识中,沉迷于用谷歌地图搜索故乡。影片多次出现他从现实跌落进意识(带有记忆意味的主观镜头)的交叉剪辑镜头,而与身边的人疏于沟通,仅有的冲突是与女友表面化的争吵。这种呈现的结果是,人物因为行为的过于偏执而失去了心理构筑上的层次感。颇为反讽的是,当萨罗与母亲交流时,母亲透露自己领养孩子并非自己不能生育,而是领养可以给苦难中的孩子一个希望。这无疑将萨罗抛向了道德的“低点”。  

由此,《雄狮》必须处理好,家,离家,回家,三个重要段落。

该片自国内上映以来,口碑与票房齐飞,数家电影口碑网站纷纷都打出了高分。

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影片比较工整的分为了三个段落,

影片正在热映中,不妨走进影院去感受一下这份关于“爱与信念”的真实感动吧!

心怀善念的养母被儿子行为所伤。妮可基德曼奉献了全片最佳演技。

家的样子,意外离家;

随着家庭关系的组建,养母逐渐将孩子也视作自己生活的希望。但是,影片中却未曾详细展现萨罗在长久的相处和血脉牵绊之间的两难。没有复杂多面的挣扎,观者难以对这个故事和人物产生移情。归根结底,在于其立意太浅,仅仅抓住“走失”和“寻找”,只是将数十年的重要事件进行了简单地罗列,对人物内心的轨迹变化缺乏细腻的描写。

新的家与记忆中的家的冲突,是否回家的内心折磨;

从《雄狮》的内容看,又可以将它归于家庭剧的范畴,它说的是“寻根”,长久的相处最终敌不过血脉的牵绊。关于“时间与血脉”的选择,很容易联想到是枝裕和的《如父如子》,而如果做一下比较,《雄狮》则显得非常平庸。

回家;

《如父如子》的做法偏向于艺术片,关注人物情感和内心的变化,生活的细节据此而设计。影片的前提是两个家庭在生产时报错了孩子,双方试图将孩子换回。导演是枝裕和将主线放在了父亲良多的心理成长上。他设计了大量的细节用以完善人物的情感变化,比如在拍照时,抱养的儿子庆多会做出同样的歪头的姿势,这是相处带来的举止上的烙印;后来良多在相机中看见庆多偷偷拍下的自己的照片,感受到爱的温度,渐渐放弃了血浓于水的执念,接受了抱错的儿子,也慢慢“成为了父亲”。影片的时间跨度上非常小,但我们可以看见时间和情感的力量。  

《雄狮》用了全片一半的时间讲述了家的样子和意外离家的经过。

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这也是全片最惊艳的地方。

由细微的动作呈现时间对于情感塑造的力量。

我们通过主角,小男孩萨罗的视角首先了解到了他的家庭,深爱他的哥哥和坚毅不屈的母亲。

 

一家人清贫,但是充满爱。

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影片多次出现了小萨罗奔跑的画面,无论是为了生活,到处贩卖东西,寻找亲人,快乐的玩耍,还是流浪后为了躲避人贩。运动着的跑本来就是一种和空间还有时间对抗的方式。

在相机中窥见儿子对自己隐秘的爱。

而且片名和小萨罗的名字翻译过来就是“雄狮”。

区别于《如父如子》,《雄狮》的剧作法更偏向于商业片,即强调外部事件或者动作,由事件和动作引起连锁反应。同样运用此法的《血战钢锯岭》却出色得多,原因在于,众多的事件,比如父亲的反对、军官的训斥、战友的不理解和嘲笑,都与主角道斯对于不拿枪的执念构成冲突,成为锤炼其意志的荆途。那些冲突丰富了人物,也成为了剧作上的“铺垫”,让观者震撼和感动。看到信仰的可贵,看到了这样的执念是如何在杀戮和仇恨之外走出了战争中的另一条路。  

影片就在时间和空间上给“雄狮”的“回家”路制造了障碍。

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亲情之爱则提领全篇,爱如何穿越空间和时间,抵达心的本初,是《雄狮》呈现奇迹的重要动力。

道斯坚持信念,拯救无数生命。临近结尾他被担架托起,如神一般。

离家流浪中,大量的全景镜头呈现了家乡的逐渐远离,一个崭新的世界突然降临在了小萨罗面前。

在影片的花絮部分,我们看到了主角萨罗的养母与生母泪流满面地相拥,如果影片从“两个家庭如何相融”这个视点去结构全片,挖掘“时间与血脉的较量”,对于人物的性格与情感的变化想必会有更好的呈现,不至于像现在这般单薄。

意外搭上离家的火车,孤身一人,失去了兄长和家人的庇护,这头小狮子独自面对新世界的挑战和威胁。

《雄狮》做得稍微好的环节是摄影,在前半部,经常可以看到全景与远景,主角瘦小的身躯在这样的景别中显得更为渺小,主角也常常被置放于狭窄的边框里,一种漂泊的无奈与孤独在银幕上尽显。影片的开场与结尾分别是推进与远离的俯瞰镜头,这对应是故事的进入与结束。而俯瞰镜头,同时也与萨罗在谷歌地图搜寻家庭住址时的运镜做了前后的呼应。  

在全世界最复杂的加尔各答火车站,他找到了一群流浪小孩,以为可以安生,结果当晚就发生了危机,人贩子出现,他靠早已养成习惯的奔跑拜托了危险。

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遇到和蔼的女性,第一次喝到了汽水,以为可以安生了,结果人性的复杂让他只能再次以熟悉的奔跑保护渺小的自己。

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被好人发现,带去收容所,这里不是安生之地,只是囚笼。收养机构给了他重新开始的机会。

谷歌搜索,主角的视点对应开场的俯瞰镜头。

照片上的新父母友善,条件对他来说简直是天堂。

从社会意义上看,这部影片有可以推崇的地方。影片的前半段透过萨罗漂泊的经历勾勒出了印度某些地区的贫穷面貌以及儿童走失的状况,具有热切的人文关怀;而萨罗与养母的关系,则似乎是一种感召,呼吁社会人士关注走失儿童,同时又像是对他们能够得到善待的希冀。

答应后,他还是问了工作人员,“你们真的找过我的父母吗”?

这部影片在本届奥斯卡有多项提名,甚至提名了最佳影片。纵观全片,影片太过局限于主角的归家意识,我们看到的仅仅是行动,人物的性格与情感则失之于扁平和空洞,可以说“只见事件不见人”。纯从质量上来看,想必最后会落得个颗粒无收的陪跑结局。

小萨罗依然无法放下心中的亲情。

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整个离家流浪的章节,实在惊艳。无论是镜头的运用,还是故事情节设计,都大气沉稳,内涵十足,非常贴合印度的文化氛围。

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影片以小萨罗一个人的经历拉开了整个印度社会文化的一角,让我们看到了当时的印度。

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同时,小萨罗在流浪中遇到的各类人,又诠释了人性的多面性、复杂性,他们不光制造了小萨罗回家的障碍,行程主角欲望的阻碍,同时为后面的归家的挣扎过程埋下了伏笔。

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应该说,小萨罗的一幕戏非常赏心悦目,开篇就让全片到达了不错的高度。

而这种高度的抵达来自视角的固定,来自全力落脚一个人物,来自简单。

第二部分的回家挣扎,为了给萨罗的回家制造阻碍,塑造了多个配角,营造人物冲突,

以妮可尔基德曼饰演的新的母亲,新的兄弟,女朋友不断给萨罗施压,让他的回家之路看上去困难重重。

母亲让萨罗在亲情中挣扎,新的家庭给他带来了全新的生活,让他成为了另一个更“好”的人,丰盛的物质生活,一流的教育,满满的爱。

那么为什么萨罗还要回家呢?

这是《雄狮》处理的不够完美的地方。因为新的母亲不是因为不能生育才选择领养,而是因为希望给可怜的孩子更多爱,让他们得到平等成为人的机会。

这让萨罗的归家一下子陷入了道德的低落点。让归家似乎变成了一种自私。

妮可尔基德曼的表演太过耀眼,每一场戏单独拿出来都可以拿奖,这更加释放了一种道德制高点的威信,说服力不言而喻。

澳门新萄京app迷失的男女形成了雄狮,再掀印度共和国撼动。幸好,作为新母亲的她,以自我的高尚认可了萨罗回家寻亲的夙愿,才给这场归家提供了道德说服力。

但主人公视角的转移,让萨罗在冲突之中变成了配角,这正是回家一章让人觉得散乱的原因。

萨罗的女朋友则负责爱情上的阻碍制造。女朋友让萨罗接受现实,25年过去,万一找不到呢?

你一直陷入回家的情绪中,失去了工作,失去了自我,马上就可能失去我。回家真的重要吗。

对于这个冲突的解决,依然是女方主动选择认同之后,才给萨罗的回家在爱情上提供了保障。

包括对于萨罗新的兄弟,两人关系的处理上,作为主角的萨罗几乎都沦为了关系的配角一方。

的确,人物的对立营造了冲突,但是这种冲突的结束不是靠萨罗主动换来,多条人物线一下子冲淡了整个影片的叙事节奏,这和前一章,萨罗独自面对整个世界、几个陌生人物时始终处于影片中心地位完全不同。

这导致了用力平均,叙事平淡,整个影片失去了节奏感。

特别是鲁妮玛拉饰演的女朋友一角,戏份吃重,但人物设置似乎可有可无。

整个章节的人物设置其实问题不大,只是在冲突处理和叙事中心的把控上,没有第一章显得那么成熟惊艳。

幸好,《雄狮》最后的归家结尾处理得异常成功,完美的调动了观众的情绪。

萨罗利用谷歌地球,意外找到了可能是家的地方,画面再谷歌地图和萨罗对于家的回忆中来回闪回。

地图上的脉络不断激发着萨罗的回忆,那些山水,那些植物,那些和家有关的元素渐渐清晰,夕阳,桥洞,树林,小巷,一个又一个无比熟悉的场景,依次出现。

这些场景,早就影片开始的时候就以相反的顺序呈现过。因此,当每一个场景再现时,我们知道,萨罗离家越来越近。

这一段剪辑在现实和回忆中交错并行,制造了第一个情绪高潮。

很快,爱情和亲情迎刃而解,人物冲突结束,萨罗踏上了归家之路。

这一段同样曲折波澜,观众和主角一样在害怕的无功而返的失望中忍受着时间的煎熬。

澳门新萄京app迷失的男女形成了雄狮,再掀印度共和国撼动。回忆唤醒了时间,同时穿越了时间,而飞机穿越了空间,但一切的前提还是来自主人公对于亲人的爱。

高潮戏中,导演给我们玩了一个小花样,一开始给我们制造了低落的情绪。家已经空空荡荡,变成了羊圈.....

萨罗愤怒失望。结果突然柳暗花明。观众情绪再次被调动。

我们跟着萨罗的主观视角,穿过小道,一群陌生人中间出现一位老人。所有的情绪在这一刻集体引爆。

团聚的一幕,最成功的地方就是将叙事点集中回到了萨罗一个人身上,所有的人物和故事情节全部围绕他一个人为中心。

这和第一章的流浪离家异曲同工。

《雄狮》最大的成功之处就是选择从孩子的视角出发,从小萨罗的历险经历中,牵出印度的社会现状、法制漏洞等深层次的议题,但并没有多做停留,而是集中火力在了动人的亲情部分。

这样更容易让观众代入,产生共情。

胖哥声明,以上对于《雄狮》的评价是将其放在了奥斯卡提名最佳影片的高要求之下。

如果降低评价参照物,无疑《雄狮》是相当成熟和丰满的传记类影片。况且其从社会意义上看,以主人公的经历勾勒出印度某些地区的贫穷以及儿童走失的问题、具有付出精神的领养关系,都具有不俗的人文关怀价值。

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