澳门新萄京app:换一部这样的片子,凭什么豆瓣

2019-12-01 01:53栏目:澳门新萄京app
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本文首发于微信公众号《光影潮生曲》(gycsq0926),欢迎关注。

文 / 弓谷所長

一个令人匪夷所思的暑期档即将过去,一批攒了一肚子委屈的好莱坞大片踩着暑假的尾巴走马灯上影。最后票房情况用屁股想也能猜到。佳片还是有的,只是不知市场热情是否已被耗尽。

让《极盗车神》来担任年度最佳美国电影,这是一个有趣的笑话,尽管最终会沦为“笑话”,但是本片并不失为有趣,更何况,在如今日益僵化的好莱坞,可以出现这种别具一格的动作片,值得鼓励。

看《极盗车神》前,我没有做过功课,不知道导演是谁,甚至不知道演员是谁,更没听过电影里面的30多首歌。我就是冲着“盗”跟“车”这两个元素去的。很好奇,这两个元素会不会有新的化学反应。

埃德加·赖特和安塞尔·艾尔高特二位站在我面前的时候,我是十分惊讶的。

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冲着《极盗车神》这译名和卖相,相信很多人很难提起兴趣。飙车飚的过《速8》?装叉装的过《极盗者》?但导演可是拍过血与冰激凌三部曲的英国导演埃德加赖特,就凭那部《僵尸肖恩》,你也能猜到,赖特绝对不会按常理出牌。

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首先在印象当中赖导只是一位出了名的怪咖导演,和好基友西蒙·佩吉的感觉差不多,都是那种貌不惊人但腹有万千才华的怪才,没想到其实本人要帅气潇洒得多,而且也很活泼好动,与别人合影的时候会做出各种搞怪的表情,和他自己的电影风格还真是很近似。

影片让我印象最深刻的,是开场追逐戏之后baby为大家去买咖啡路上的那串长镜头,小号、鼓和钢琴的旋律都非常舒服地踩在baby的动作和一路的环境上,让人忍不住跟着节奏摇摆起来。

埃德加赖特

当然这种“有趣”,并不是来自主演安塞尔·埃尔格特,也不是来自女主角莉莉·詹姆斯,在演技和存在感上,她都是极为不恰当的存在,在该阳光的时候,过于妖娆,在该犹豫不决的时候,又极为决绝,而要论及魅力和存在感,她实在比不过片中的女配艾莎·冈萨雷斯(饰演达琳的演员),或许在男配上,我们可能会找到更多的亮点,比如凯文·史派西和吉米·福克斯。

可是,这部电影竟然不讲故事,可是不讲故事的警匪动作片,豆瓣评分竟然7.2?凭什么?为什么?(更unbelievable的是,IMDb上,九万人打了8.2的高分。)

而安塞尔这位迷倒了万千国内外粉丝的小鲜肉,则显得很腼腆,对他的印象还停留在《分歧者》和《星运里的错》,转瞬之间已经可以独挑大梁,让一群老戏骨为他搭戏做绿叶,这位baby看来真的是前途无量。

紧接着是道哥(凯文·斯派西饰演)布置抢劫计划的那个镜头,音乐的钢琴旋律也近乎完美地贴合baby的指弹动作、道哥的唇语以及团伙内蝙蝠(杰米·福克斯饰演)的眼神,感觉起来俨然是一部让人听视觉都很享受的影片。

当然,观影结论也是这部另类的飙车片绝对完爆什么速激极品飞车。所以,这部片子最值得说的就是:看赖特如何用执行力点化传统烂片元素。

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但可惜的是,让人耳目一新的听视觉享受仅此而已。再往后的感情戏、飙车戏、枪战戏都完全在一个套路上,观众抱着心理期待渴望能看到不一样的镜头画面,只不过电影直到结束了,都还是千篇一律的套路,全片除了可以让人津津乐道的音乐节奏,其他的乏善可陈。

故事不重要 执行力是王道

但是这些在演员上的亮点都退居到第二位了,它们都不是本片最重要的元素,因为音效和配乐成为了当之无愧的第一主角,这是埃德加·赖特的电影,一个来自英国的另类导演,他所拍摄的电影大多不按套路出牌,最为人称道的一部早期电影是2004年的《僵尸肖恩》,这部电影曾经让一票僵尸影迷大呼过瘾,这当然来自于赖特独特的情节设计,以及别样的反情节叙事。

1.为什么说不讲故事?

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总体来说,《极盗车神》只能算是一部平庸的商业电影,它赢在剪辑和配乐,整部影片看完像90年代的飙车片,出现了很多经典的摇滚乐和经典电影,画面也很复古,但缺乏商业大片的气质。

凭着《僵尸肖恩》《热血警探》《世界尽头》血与冰激凌三部曲,没有人不对鬼才导演埃德加赖特竖起大拇指。他的片子不伟大、更不深奥,但你总会被他的画面掌控力和用视觉表现英式幽默的独特方式折服。

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因为几乎所有的故事都不是重点。

但更令我惊讶的是《极盗车神》这部片子本身,从上半年就传出在北美口碑爆棚,而且IMDB上有8.2分之高,这对于一部动作题材电影实在是很高的分数,肯定有过人之处,看过之后发现比我预想的还要精彩,甚至可以提前预定我今年的最佳动作片。

而我更想冠名给它的是文艺商业电影,充其量只是小部分人的狂欢。

《极盗车神》剧照

本片也同样如此,《极盗车神》讲述的是一个叫做baby的小鲜肉,被迫在一个抢劫大佬手下担任司机,因为他年幼时曾经偷窃过这位大佬的汽车,而大佬又看中baby炫酷的车技,所以两人经常组团抢劫银行。

你以为是警察抓强盗的故事?

《极盗车神》之所以精彩,是因为非常聪明地找准了当下观众所期望看到的动作片的节奏和样子,因为现在的观众已经不再仅仅只是去电影院看那些花拳绣腿以及炸来炸去的特效了,必须要在这个基础上融入更多新鲜的元素,才会令一部电影焕发出不一样的活力。这方面,《速度与激情8》就是一个很失败的例子,虽然票房仍旧很高,但口碑真的是大不如前,主要原因就是过分拘泥于人物关系本身,却忽视了叙事节奏以及一些崭新的元素,使得整部电影显得冗长无聊,而这一系列的复兴之作《速度与激情5》,甫一推出就叫好叫座,当时还没有保罗·沃克的去世来作为加持噱头,完全靠着实打实的质量吸引了大批观众重新认识这一系列,而我在《极盗车神》的身上就看到了当年《速5》的影子,虽然没有那部的结构庞大,但在可以发挥的空间内,用心为我们讲了一个老掉牙却很好看的故事,这很难得。

勿让主观感受影响大众消费,勿用夸张词汇曲解影片题材

影片上映之初,网络上一片倒的对本片的赞誉简直是一场商业灾难。

燃、爽、嗨、刺激、荷尔蒙、肾上腺、视觉盛宴……这些夸大的字眼不断地充斥在各大主流媒体上时,就已经让我些许有些担忧了。纯粹的商业犯罪电影能够被打上这些标签的影片,是确确实实影片中的镜头有足够的火药味和视觉效果,但用在《极盗车神》这部影片里其实过分差强人意。

而相反的,耗资2.1亿美元、每秒近乎1.8万美元的《星际特工》,整部影片画面的精致简直可以用出神入化来形容,每一帧的画面美到让人窒息,可惜却受到业内影评人质疑其剧情和故事,更有些人只为了黑吴亦凡而恶意差评。

些许让我有些感慨:影片的好坏被掌控在部分人的手里,甚至更多的自媒体完全没看过影片,就模仿对《极盗车神》的褒奖套路,不断地给普通观众输入“燃、爽、刺激”的字眼而误导观众。

这样的结果是,观众买单走进电影院,抱着享受“视听盛宴”、宣泄荷尔蒙的期待走进电影院,结果却败兴而归。就像被我拉进电影院的朋友一样,全程手机不离手,出来后的扫兴地说:“真无聊,电影讲的什么。”甚至他还在想,到底为什么baby金盆洗手了还非得去抢劫最后一次,为什么道哥最后舍生取义救了baby。说实话,这部分剧情连我这样全程认真看下来的人,都解释不清楚。

《极盗车神》不是一部烂片,他其实是一部非常让人耳目一新、风格独特的影片,但可惜就可惜在导演埃德加·赖特纯技术流艺术家,非主流却受众有限,也只能立足在小众影迷中,很难降服大部分观众。

这些从目前影片的市场数据可见一斑:上映三天,排片占比达到了近乎20%,可惜票房却只有5000万不到,更惨淡的影片上座率突破3%都有些困难,我看了几次都在2点多徘徊。

同时,电影评分在各大主流媒体从极端好评慢慢走向正常,开始接近8分的评分开始落到7分的中庸影片评分,这也是我对这部影片的评分。而相反的,《星际特工》的口碑在市场的考验中口碑开始逆袭,不仅票房数据华丽,观众的评价也开始褒奖影片中的视觉特效和人物形象。

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你没法给赖特的片子归类,你也可以认为他就是一个纯技术流导演,但他的片子是无可复制的,就像不管什么媒体、什么权威机构做最佳僵尸片排行,年代虽然在变,但他那部《僵尸肖恩》始终会出现在TOP5,无法替代,没人不服。

这样一个人物设定本来可以有更强有力的戏剧张力,导演可以对baby的身世进行挖掘,可以延展baby的身份认同,更加可以在baby和凯文·史派西饰演的大佬之间开发更多的恩怨情仇。但是这些在赖特的眼中似乎没有拍摄的价值,他都是以轻描淡写,或处理失控的状况让这些情结草草收场,束之高阁,实在太可惜了。

在影片中,警察只是象征性地出现以下,警察设置的所有追捕都是为了能够让主角更好地炫技。警察的存在感几乎为零。男主的车技炫到爆炸!

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影片的剧情其实乏善可陈

说回到《极盗车神》电影本身。

从剧情走向和人物塑造上,影片其实没有鲜有可以拿出来褒奖的地方。

电影的主角自然是baby,对于他的性格塑造和人物背景,全片用了大篇幅的时间去陈述,从幼年的家庭暴力、丧母丧父的童年经历而形成孤僻的性格,因为车祸而造成终身耳鸣而不得不终日用耳机来分散注意力。但其实整部影片看下来会让人觉得过分用力,过分用力的结果是baby的超乎常人的技能在影片中有些立不住,甚至为什么不听环境声音就能开车那么牛逼都有些差强人意。

相同的,凯文·斯派西的背景介绍的相对太弱化,很难让观众从故事进展中看出来他是正反派的哪个角色,从开始逼迫baby抢劫,到之后帮助baby,甚至送出自己的生命,这样的人物形象在影片中塑造的过于隐晦,很容易让观众出神,产生莫名其妙的剧情脱离感。

而最终的反派boss巴迪(乔恩·哈姆)更很难在影片中自圆其说,导演刻意将他渲染成“金融界精英被迫沦落为黑道”而内心充满邪恶的形象,但直到影片结束也未给出合理的交代。

所以影片从剧情和人物上就很容易就让观影者(像我朋友一样),心里产生大面积“为什么”的疑惑。

这也是为什么很多人觉得无聊、昏昏欲睡的原因。

我曾经非常痴迷凯文·斯派西的电影,可惜近些年除了电视剧《纸牌屋》可圈可点之外,鲜有佳片生产,还包括他臃肿的走形身材,些许让人感叹岁月。

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其实说来,不管是《极盗车神》《僵尸肖恩》还是四年前的《世界尽头》,赖导电影的故事实在是过于平庸,平庸到看了介绍,你根本不想买票去影院。但是真的去体验他的片子后,你会感到一种只属于影院的纯粹欢乐。这种快乐可能来自于一种对传统类型片的反讽与解构,也可能来自于导演对于镜头语言的极度敏感,总之,他会让试听语言本身散发出超越故事本身的戏剧张力。

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《极盗车神》最大的亮点就是音乐元素融合的实在是恰到好处,请注意恰到好处这个词,它绝对不单单只是一种陪衬,而是电影密不可分的一部分。试想这部电影如果将音乐元素全部除去,那只是一部再普通不过的飙车动作电影,高不成低不就,但是有了音乐,就像《银河护卫队》的档次上了一大层一样,是大大的加分项。从电影一开始的那段抢劫,以及买咖啡的长镜头,再到接下来的每一幕,观众的心已经默默地与音乐所关联,换言之如果电影中没有音乐了,就会和男主baby一样,感到莫名的心慌和不适应,这就引发了电影与观众之间一种强烈的共鸣,也使得音乐的元素在电影中的出现更加地恰如其分。

剪辑师的刀法成为影片唯一亮点

如网上所褒奖的一样,这部电影的确在对音乐和蒙太奇的把控上堪称完美,每个剪辑点都毫无破绽的契合。

如开始所说的长镜头,足够惊艳到观众。普通长镜头其实很容易,难就难在长镜头中还有故事、有剧情,而《极盗车神》中的这个长镜头,还得非常完美的契合音乐,就更加难能可贵。我们可以看到一首歌的时间内,音乐中明显的小号、鼓、钢琴旋律,都会踩到baby的动作上,听起来这种flow特别让人舒服。

题外话:对长镜头有兴趣的影友可以去看澳大利亚歌手凯莉·米洛的歌曲MV《Come Into My World》,这部MV是非常类似的长镜头,而且更加复杂。

这部影片最精妙的部分其实就是音乐完全在跟着剧情的节奏,不对,应该说是电影剧情完全被音乐带着走,这也是少有的以音乐作为完全核心的电影。角色的动作、台词,子弹的嘟嘟声,开关车门、刹车的声响,甚至雨刷器的摇摆这么细微的动作全部都准确的踩在了音乐的节奏上,这完全得意于剪辑师对音乐的敏感度,观众会忍不住跟着节奏摇晃。

但其实这样的套路太多,如我前面所说会给人以视听觉疲劳,况且影片其实感情戏份颇多,特别影响影片紧凑性。

在最近一期的《中国有嘻哈》中制作人提到,说唱的flow如果能够完全的契合,也就是词和曲能踩在点上,会让观众忍不住随着节奏律动。在《极盗车神》中,音乐是曲,而词就是画面的蒙太奇剪辑点,因为剪辑师完全掌握了契合的点,所以也就让人感觉有“忍不住摆动”的冲动。

迈克尔杰克逊的舞蹈其实也是如此。

音乐的另类是我对这部影片的唯一褒奖,而这唯一的亮点,也是让我觉得很难将《极盗车神》撑起一定评价高度的理由。

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《世界尽头》剧照

他更多纠结在baby和女主角黛博拉之间的无聊爱情,虽然颇有邦妮和克莱德的意味,然而两人僵化的表演,让很多场面都颇为尴尬,只有雌雄大盗的外壳,没有内在的精神。

帅小伙与美女的爱情故事?

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终评

《极盗车神》不是烂片,但也不能说非常好看,它是一部非常文艺的商业片,刺激和燃爽和它相去甚远。

有兴趣的影友可以去看看,但开始且不要抱太大的期待。

如果你渴望看的视觉盛宴,那更推荐《星际特工》。

© 本文版权归作者  弓谷所長  所有,任何形式转载请联系作者。

所以,做为一个导演的自我修养,赖导给出了一个榜样,一个不挑故事、不挑元素、不挑IP,只拼导演执行力的榜样。

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电影中的情感线,是毫无波澜的。在抢完一波之后,主角Baby会到女主黛博拉打工的地方买咖啡。男女主一见钟情,于是开撩。去女主角打工的洗衣店继续撩;希望开着豪车一路向西一路撩……可是男主是犯罪团伙,怎么办捏?

不过明显可以感觉到电影前后部分有些脱节。可能就是因为前面导演玩得太跳脱了,也太带入情绪了,到了后半段角色的转变包括画风上的一些变化令观众感觉有些猝不及防,这可能也是电影的缺点之一吧。不过瑕不掩瑜,节奏明快,毫无赘笔,是最值得赞许的地方,也是赖导这么多年通过“血与冰淇淋”三部曲磨炼出来的拍摄风格,而且总是夹杂一些英式小幽默,使得整部电影轻松而又酣畅淋漓。

就像西游的故事太俗,周星驰给出了自己的经典。叶问再套路,叶伟信、王家卫都拍出了节奏性、思想性俱佳的商业佳作。飙车这么烂俗的梗,估计很多导演都避而远之,但牛逼导演会用只属于自己的执行力回馈给你一个大大的惊喜。

但是《极盗车神》如果仅限于此,那我们就没有必要讨论它了,本片作为音乐在电影中的创新使用,让观众大开眼界。比如它用音乐的节奏来掐影像中的动作,用音乐的歌曲名和人名来开展笑料,同样,它也不忘音乐可以作为一种强有力的叙事元素,比如baby为什么总是带着耳机听歌,这样一个疑问当然和他幼时的经历有关,观众能在闪回片段中知道baby的母亲是一个歌手,也知道baby家庭的不和谐,而音乐,则是他的治愈神器。

男主为爱勇退黑帮的故事?

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从这一点来说,埃德加赖特最终也算不得什么电影大师,但他绝对是一个靠执行力取胜的电影魔术师。这种执行力并不满足于完成度,而是在自我表达中实现各种元素的平衡。平衡商业价值和突破创新,平衡自我风格与观众接受。就像《僵尸肖恩》,你可以看到它对于传统的突破,你可以看到它深深的个人风格,当然你更可以看到它很好的满足观众期待。所以这个执行力问题,真的不是一件简单的事情。

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No,男主还完债之后暂时退出。因为被大佬威胁,重新加入。男主一直很怂,没有啥自主权。从来没有为爱拼死拼活地想要退出黑帮。

值得一提的是电影中的两位配角,一位是木下总统,一位是姜戈大叔,这二位的演绎为电影加了不少的分数,尤其是木下总统,《九条命》之后一直没有在大银幕上见到他,这次出演一个黑帮老大式的人物,而且偏偏还是叫道格(《纸牌屋》剧迷们都懂的),这对他而言不过是小菜一碟,观众们却能再次在电影中看到他的风采。姜戈大叔则是电影中的神来之笔,也是打破电影逻辑与规矩的特殊人物,很多事件因他而起,当然一般这种角色找个普通黑人来演也就好了,导演找了姜戈大叔,只怕也是想把这个角色呈现的更加癫狂,更加地富有生命力吧。

用镜头和节奏来讲段子

片中最为有趣的视听盛宴来自于两场枪战场面,一个是baby一伙人和警察卧底交易时发生的枪战,一个是在抢劫邮储时发生的,两场枪战都用了极为凌厉的剪辑手段去掐枪声的时间点,而歌曲本身却从容不迫地在此间激荡,要知道,以往的动作电影都是音乐来配搭影像,而在《极盗车神》中,这一现象彻底得到了改变,影像成为了附属,音乐占领搞定。

警匪片的人道主义思辨故事?

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《极盗车神》剧照

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No,男主抢车并将婴儿、手提包还给车主,还会说对不起。这跟人道主义完全没有关系,纯粹是男主的性格使然,这样才能突出男主善良啊、可爱啊。

《极盗车神》的出现,最大的贡献可能还是刷新和定义了类型片的标准,拍摄者们不仅仅要想到卡司,想到IP,想到徒有其表的视觉效果,还要多多地琢磨一些小心思,而不是原地踏步,用一些所谓的资本既成品,来充斥市场,使我们看到的东西都是千篇一律。从这个角度来说,我题目中提到的用十部《速8》换一部精心打磨的原创作品应该不为过。

不用惧怕剧透,《极盗车神》的剧情用一句话就说完了,主角BABY是一位车技炫酷,帮抢劫犯开车的车手,然后他和女主角坠入爱河,然后决定离开这个犯罪团伙,然后经过重重困难跟女主角逃出生天,然后开启了幸福的未来,结束。

除了音乐本身之外,利用音乐的曲名和人名来制造笑梗,这也是赖特作为本片编剧的精心奉献,但是这种基于英美两国文化常识的笑料,中国观众对此并不感冒,可能有些酷爱英美流行文化的观众懂得笑点在哪里,但是对于大多数不懂西方文化圈的观众来说,在该笑时没有get到笑点,着实憋得慌,而对于脾气不太好的观众,估计还会给导演扣上“自嗨”的帽子。

难不成是犯罪团伙内斗的故事?

以上。

对于大多数导演来说,这种小儿科的故事简直弱爆了,不搞个三重大翻转,埋五个伏笔,观众怎么会买账。但在埃德加赖特那里,故事并不是决定成败的关键。电影的关键,是如何把一个故事用电影才能传达出来的节奏和画面交代出来。

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也不全是,大BOSS木下总统一言不合就说,如果baby想要退出就杀死baby,后来,竟然因为一句“我也爱过”就为了baby舍生赴死?一向怂包的baby,突然反水,生生扎了团伙之一的黑人总统?没有任何铺垫、没有任何前戏,场面瞬间失控。好突然,我好怕怕哦……

© 本文版权归作者  二十二岛主  所有,任何形式转载请联系作者。

《极盗车神》剧照

而这,也是为什么本片在美国烂番茄和metacritic等评分网站上拿到极高的分数,而在中国的豆瓣中也只是拿到7.3分而已。

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《速8》评价直线下滑,关键还是太拘泥于情节和人物关系,观影体验已让人甚是乏累,我认为最关键是他忽视了镜头的节奏在参与叙事中的能力。《极盗车神》最聪明的是他找准了年轻观众期望看到的动作片的样子。

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澳门新萄京app:换一部这样的片子,凭什么豆瓣7。2.无音乐不成活,有音乐就疯魔。

首先,《极盗车神》最大的特色在于电影动作和配乐节拍的同步性,这一个创意就挽救了整个烂俗的故事。据说这个欢乐的点子赖特早在90年代就开始酝酿,如今才能把这个不可能的概念玩出血脉喷张的新高度。

mteacritic评分 86

将以上所有的故事都替换成不一样的场景,似乎都没有关系。在《极盗车神》中,所有的故事都是无关紧要,所有的故事都只有跟着音乐的节奏才拥有趣味性以及节奏感。音乐和动作的完美结合,才是这部电影的精髓。无音乐不成活,有音乐就疯魔。

整个片子几乎是踩着音乐的节拍在进行的,音乐随着剧情跌宕起伏,飙车时,每当男主角BABY挂上耳机,踩上油门,仿佛就按下了音乐播放键,漂移、过弯、急刹随着音乐的起承转合,让人身临其境。令人印象最深的是BABY开场追逐战后买咖啡的一连串让人惊叹的长镜头,观众感受到的是电影的视听语言才能给的快乐。

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导演埃德加•赖特拿出自己珍藏多年的歌单,90年代经典摇滚和蓝调,他脑洞大开地想要给自己珍爱的音乐拍一场电影,于是,他非常有才华地将音乐概念融入人设当中,将人物的声音、动作都放入音乐的节拍当中,电影的起承转合也是跟随着音乐节奏、风格的不同才进行的。

《极盗车神》剧照

烂番茄专业评分 94

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这种观影的快感带给人一种意外的,故事之外的热情和真诚。这种热情让你看到飙车漂移过弯时差点尖叫出声,让你在乐音、镜头运用和景别的节奏里忍俊不禁。观众突然感受到,原来镜头可以用节奏自己跳出来讲段子。我们在电影院里,享受了一场与陌生人一起嗨的魔术般的盛宴。这不就是我们希望在影院里体验到的吗?

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这是一部为音乐而生的电影,所以,故事是什么鬼?

类型片的定义不断在刷新

澳门新萄京app:换一部这样的片子,凭什么豆瓣7。IMDB评分 82

埃德加•赖特本身就不是喜欢以故事动人的导演。血与冰激凌三部曲之一的《僵尸肖恩》,是我唯一看过的一部。看之前,我本来已经准备好了持续1个小时100分贝的笑声,然后,看电影看到打瞌睡。说好的笑点呢?

看完赖特的电影,笔者有一个最大的感慨就是,原来所谓类型片是在不断被挑战和颠覆的。世界上本来没有类型,有个导演风格被认同,然后学的人多了,就成了类型。埃德加赖特就具有这种开创性的能力。

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当然,大概是我皮肤比较白,所以get不到“肖恩”的黑色幽默。大概我有 “大”聪明,所以发现不了别人的小聪明。《僵尸肖恩》是不在乎有没有故事内核的影片,尽管导演将喜剧、血腥、英式幽默和个人风格结合得天衣无缝,我依然觉得《僵尸肖恩》就是导演自high的“无聊”之作。

当然,新类型的出现,也可能是旧有的路子走到了尽头。比如飙车片,比如僵尸片,这都是世风日下的被玩烂的梗。现在的都在用大牌、玩情怀,试图用最狗血的元素保住传统类型电影的领地,但仍然无法摆脱日渐颓废的趋势,《极盗车神》和当年的《僵尸肖恩》一样,让人们看到了同题材电影创作的新可能。

豆瓣评分 7.3

埃德加·赖特这一次更加任性了,他拍了一部电影只为将中意的歌单做一个串烧。他以自己的“鬼才”将这种歌曲串烧和电影动作结合得恰到好处。音乐和剧情永远同步,完美融合,该潺潺流水,绝不火爆热烈,该激动人心,绝对热血沸腾。我第一次知道原来音乐还可以这么用。漂移、急刹、急转弯、谈恋爱一切都有音乐、一切都搭配着人设,一起都让人身临其境,不自觉的跟着音乐动起来。

《僵尸肖恩》剧照

这其实很常见,一旦一部电影过分依赖于某一文化圈,那么当这部电影在其他文化圈放映时,它必然会因为“自嗨”而失去其他文化圈观众的有效响应,不过《极盗车神》倒不必在意这个,这种现象并不是电影本身的问题,而只是属于电影接受上的问题,它最大的瑕疵,还是来自于之前说的电影后半段叙事的崩溃,以及人设关系失衡的原因。

最让人惊喜的,是塞尔·艾尔高特的表演。有点婴儿肥,自带baby萌、善良可爱却不失沉稳机智,对音乐痴迷,刺激、专情,就像邻家大哥哥。

你很难定义埃德加赖特电影属于什么类型,喜剧、惊悚、动作、警匪、CULT诸多类混杂。但笔者认为,好的电影就应该从类型创作出发而最终跳出类型的束缚,走一条自己的路。埃德加赖特用超强的执行力重新定义了类型片的标准,在IP热、卡司热,资本市场当道,视觉效果称霸的电影市场里,赖导给我们指出了创作的另一条自强不息的道路。

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如今我们谈资本、谈IP,却很少谈导演的创新和执行力,千篇一律的文化垃圾也在扼杀时代的创造力,从这一点出发,即使埃德加赖特做的还不够完美,但我宁愿用十部《速度与激情》来换一部原创佳作。

3.导演为什么这么拍?

《极盗车神》是一部体验型的作品,观影体验才是最重要的东西。一边听音乐、一边跟着音乐舞蹈,还有那么炫酷的场面,这样的体验几乎从未有过。IMDb的评分会那么高,就在于他抓住了北美的青年一代的party和play的喜好。至于豆瓣从7.9下降到现在7.2,只能怪导演太任性咯。他才不管天朝人民是否能够看懂,有多大的文化代沟呢。在他的心中,音乐至上!

这只是一部娱乐性的电影,并不教化什么,也不传递什么,任性傲娇的导演用拍电影的方式“玩”了一遍自己钟爱的音乐,并且告诉你,看,音乐可以这么玩,贼6了。

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