澳门新萄京app:小荧屏战胜了大银幕,福尔摩斯

2019-05-17 18:34栏目:澳门新萄京app
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    我是个狂热的福迷,所以我并不认同唐尼的表演方式,不过我对这片却并不反感,主要还是我打从一开始就没把这部电影当作《福尔摩斯》来看待,当初看到片花时,我就不指望这片会忠实于原著了。有了这一心理准备,接下来若要看此片,就不能有太多的报怨,因为这是自己选的,而且事实上,我还真无法抵挡住“福尔摩斯”四字的诱惑,所以下载了这片来看看。

我觉得,之所以第二季01能产生这么大的讨论,主要原著里老福对艾琳的感情也很有争议,所以,他们看到艾琳小姐,当然会迷惑了,我想,这也是莫法特所最希望看的状况,观众终于被他玩了!~~

以我十二岁时的眼光来看,《福尔摩斯探案集》只是一系列篇章冗长又夹杂许多不必要的废话的侦探故事(当时真心觉得言简意赅又正邪分明的柯南比较好看~),还没有被腐化的我,只将福尔摩斯这个角色,理解为(正如原著所用词句)“一架用于推理和观察的最完美无暇的机器”,爱情这种感情与他格格不入,只会像落入精密仪器中的沙粒干扰他的思维,过分理智到甚至一点人性都没有。

上个世纪50年代,电视的兴起将大量观众从影院拉走,电影制片家被迫拍摄大投入、大场面的宽银幕豪华制作来吸引观众,却不见得能遏制电视业的蓬勃发展。今年年初在国内上映的《福尔摩斯2》做梦也想不到,60年前老前辈的命运竟会在它身上重演。这部明星云集、场面恢弘、激烈的爆破和打斗尤胜前集的火爆巨制,竟在口碑上完败于BBC同期推出的《神探夏洛克》第二季。综观各大影迷网站的评分,《神探夏洛克》奇迹般的几无差评对上《福尔摩斯2》不尴不尬的毁誉参半,成为以小博大的又一经典案例。

    唐尼的风格,实在无法让我生起“这就是福尔摩斯”的感觉,BR和JB等著名的福尔摩斯演员我也不是百分百满意,但他们演绎的那种“绅士”的风度还是有的,唐尼版唯一一个我觉得还不错的情节,就是打拳击时福尔摩斯的那段心理描写,非常幽默。

    很多人对“推理”的解读病态到了极点,简直神棍到了令人发指的地步,仿佛一部侦探小说不死上那么三五人、凶手不在最后一刻才登场,就不能叫“推理”了。

其实,在福尔摩斯探案集里,老福对艾琳小姐的感情也是个很有争议的话题,很多人都认为艾琳是老福“唯一爱的女人”,也许就是因为老福在波西米亚丑闻最后,要了那张艾琳的照片。可是,难道男人要一个女人的照片就代表爱上她了吗?难道一个男人找一个女人看电影就一定是要泡她,而不是单纯的因为这电影很好看吗?而我一直认为,老福一直把艾琳当做一位尊敬的对手。
看过原著的人一定知道,原著里的老福探案是收报酬的,这个可能跟《神探夏洛克》里的卷福不太一样。在原著中波西米亚丑闻的结尾,事件接近尾声,国王要给老福一枚绿宝石戒指做为报酬,但老福拒绝了,他要了艾琳的留下的照片做为报酬。好了,这正是“老福爱艾琳”的证据啊,为了“心爱女人”的照片,居然不要昂贵的绿宝石戒指。噢,老福有这么平凡吗?他可是个“没有人愿意一起合租的怪人”啊!
关于波西米亚丑闻,我更愿意称其为事件,而不是案件。因为案件是指“有关诉讼和违法的事件”,事件是指“发生过的历史和现代事件”,看出区别了吧,所以,这也正是艾琳能被当做一位值得尊敬的对手的最大原因。这为聪明美丽的女士,从头至尾都没想过伤害任何人,别说她敲诈国王什么的,有吗?原著里好像没写过艾琳敲诈国王哦,不要因为她拼命保护那些照片就是想敲诈,别像那个国王一样想,他有被迫害妄想症。
书里从头至尾描写的,都是艾琳的智慧。
艾琳在结束了与国王的恋情后,保留了一些与国王一起的照片,有效的保证了自己的人身安全。为什么?想想啊,一个视前女友为威胁的、站在权利顶端的男人,会怎么做?大家都懂的!别再说敲诈威胁了,如果艾琳真的是想要钱,对于那个穷的只剩权和钱的国王来说才是最好解决的,那就不需要老福了。
艾琳在猜到老福身份后,乔装在他家门口跟他打招呼,则是表现了她的勇敢,和幽默感。

陈旧到掉页的英国经典勾勒出十九世纪的伦敦,在那里,夏洛克•福尔摩斯是一位孤独的天才,他总用嘲讽冰冷的语调,他从不说温情脉脉的话,我相信他对任何异性没有类似爱情的感情,我相信他对艾琳存有一份特殊的感情但并不影响他精密的大脑,我相信他对华生医生只抱有单薄的友情(华生也说结婚后他们的关系疏远了……该死的花生居然那么早就结婚= =)。他终身独居,偶尔去拜访华生温暖的小家,收藏着艾琳的照片,而大部分时间里,抽烟斗,读报纸,立在贝克街看伦敦的大雾。

从题材上讲,福尔摩斯这个名字是块万年不掉价的金字招牌,以福为主角的影视作品就像《哈利波特》、《星球大战》或《暮色》一样,是极其粉丝向的,粉丝的支持,就是成功的一半。依笔者之见,高明的创作者对待粉丝的哲学,既非不越雷池一步的“忠实”(比利时名侦探波洛可作反面教材,70年代的《东方快车谋杀案》是明星云集的豪华巨制,但同样的故事重复太多次,在21世纪只能以录像带形式出现),也不该为满足创作欲望另起炉灶(看看号称“改编”自金庸、古龙小说的国产武侠剧伤透了多少书迷的心),而应该是一种“欲拒还迎”的迂回模式。套用俗语:你想要的,一定会得到,但会以一种意想不到的方式。

    相比福尔摩斯,片中华生的形象反倒有几分接近原著,虽然时不时和老福斗嘴,但天底下再也没有比他更了解老福、理解老福的人了,正如JB所说,《福尔摩斯探案集》本身所讲述的,正是一段伟大的友谊。

    推理没那么多神秘之处,它很普通,基本上每个普通人都会,只是水平高低的问题。

最经典的,莫过于结尾,艾琳带着照片和自己的新婚丈夫远走高飞(婚礼见证人还是老福呢

=!)。还有什么能比知道全身而退更能体现智慧的呢!其实,如果艾琳不走的话,老福肯定会拿到照片的。那时,不是很尴尬吗?!
艾琳.艾德勒最大的智慧不是她的侦破或反侦破能力有多强,原著里也没写她大玩诡计,密室 密码 不可思议完美犯罪。而更多体现的是她的人格魅力,这也是最让老福佩服的智慧,同时,也是结尾处让国王放心的让艾琳带走照片的原因。这样一位聪明且有高贵人格的智慧女性,难道不值得老福尊敬吗?
附赠一小段原著结尾,是艾琳带走了照片,老福,华生,国王在一起看艾琳留下的信后:
【“多么了不起的女人啊——噢,一个多么了不起的女人啊!"当我们三个人一起念这封信时,波希米亚国王这么喊道。“我不是告诉过你们,她是多么机敏和果断吗?假如她能当王后,那她不就是一个令人钦佩的王后吗?多么可惜她和我的地位不一样!" 
“从我在这位女士身上所看到的来说,她的水平的确和陛下的水平很不一样,"福尔摩斯冷淡地说道】
怎么样,明白了吧,别告诉我你没看出来怪人老福那句话的意思,亲!!
所以啊,最后要照片而拒接宝石戒指的举动,我觉得是老福向自己那尊敬的对手的致敬。
时光荏苒,白驹过隙,时间到了2012年,新版福尔摩斯《神探夏洛克》第二季播出了(啪!一巴掌拍死自己!)。好吧,就是“转回来看新片”的意思。在第二季01的结尾处,卷福向华生要了艾琳的手机,与其说是对艾琳的纪念,莫不如说是对自己绞尽脑汁破解密码的纪念。卷福破译的功夫不是盖的,记得艾琳所说的那个客机的信息吗?她可是找了个专业的破译人员(被她倒吊着),可惜没解开,还记得卷福是多长时间解开的吧。但是,那个手机可是跟卷福战斗了一整集啊。所以,要手机,与其说是纪念艾琳,倒不如说是纪念卷福那剧烈运动的大脑。

不管是老福,还是卷福,都是把艾琳看做一个较量的对手,不管你信不信,反正我是信了!

但是。。。多年以后我才发现,这部小说里最让我印象深刻的那些故事,竟全都或多或少地包含福尔摩斯感情有所流露的情节,“波西米亚丑闻”中让福尔摩斯生出不打自招的敬意艾琳 •艾德勒,“身份案”、“斑点带子案”、“铜山毛榉案”等故事中他对女性委托人的绅士式的关怀,“米尔沃顿”中为了潜入罪犯家中搜集资料而假扮成管子工与米尔沃顿的女仆恋爱甚至订婚(这个也算吗啊喂= =)……这些片段,比惊险跌宕的案情更加吸引我。

电影版飞天入地的故事情节和超级英雄般的角色塑造,使得福尔摩斯更接近007,钢铁侠和琼斯博士的地盘,如果让这对搭档搬离贝克街并换个张三李四的名字,恐怕没有多少观众能找出他俩与柯南道尔爵士的联系,这也难怪,电影改编自漫画,可即使是福尔摩斯的铁杆粉丝,有几人读过漫画呢。

    本片的结局则几乎是《名侦探柯南》剧场版的再现,把犯人几乎搞定后,然后在犯人面前把自己的推理长长地说一番,但福迷们都知道,福尔摩斯向来不这么干,其办案手法是以简洁直接著称。

    这就好比基本上每个人都会数学,但并非谁都能成为“数学家”。尽管如此,大多人“会数学”这点事实还是不会变的。

我发现自己在阅读的过程中一直无意识地捕捉那一缕缕夹杂在华生医生充满感情的叙述之中的,福尔摩斯的微弱的情感表露。也许正是因为福尔摩斯被柯南道尔描述成了没有人性没有感情生活的推理机器,我才会如此物极必反地去寻找这位神探并不孤独的证据,反观自己的内心,果然还是真心渴望着这个在作者笔下并不完满的人物形象的更加有血有肉的展现,他对友情爱情的期待和回应,这部BBC三集片让我相信,怀有这样情感的人原来为数不少。又或许,十九世纪的柯南道尔只向我们描绘了半个福尔摩斯,即理智型的福尔摩斯,而他的另一半,情感性的福尔摩斯只在闲谈间留下蛛丝马迹,需要一百多年后的我们用他教给的演绎法去重现。

乍一看,跳跃到21世纪的剧集版会让粉丝无所适从,但这只是表象。虽然门外匆匆穿行的男士以西装和T恤告别了常礼服,女士们换上黑丝高跟而将裙衬留在时代的印记中,虽然汽车的喇叭声取代了马车铃的叮叮当当,复杂的交通灯和道路线会让百年前的古人彻底迷失,但只要是经历过任何一版古典福剧或福影洗礼的观众,都能明白无误的认出,贝克街还是那条贝克街,而221号骨子里渗出的那份独一无二依然无可替代。虽然怀表推理换成了手机演绎,冒险日记进化成博客连载,犯罪实验室也升级为媲美CSI,但我们的福少仍是那个孤僻、冷漠、疏离的高智商男子,华哥依旧是那个坚毅、热情、古板、后知后觉且永远值得信赖的生死之交(尽管两人在新版被赋予了新的关系),他们从头到脚都焕然一新,却浑身散发着与记忆超然吻合的熟悉气息。

    至于把福尔摩斯和艾琳·艾德勒凑成一对,更是恶俗到了极点。原著中艾琳的聪明机智让人大为叹服,是福尔摩斯一生最为欣赏的女人,也许正因为如此,很多人总乱点鸳鸯谱,而忽视了艾琳已有一个叫诺顿的丈夫的事实,而且夫妻俩还很恩爱……

    那么什么是推理,我们可以举一条很日常的例子。

=================以下是原著科普和个人浅析================

熟悉原著的观众从第一季就能看出鲜明的小说印记,惊讶于《血字的研究》《恐怖谷》和《布鲁斯帕廷顿计划》的故事与新时代的合拍。但编剧似乎还嫌不过瘾,索性在第二季变本加厉,将原著的案件直接植入21世纪的时空,虽然艾琳与夏洛克以手机传情,小说标题的hound(猎犬)成了缩写密码,双雄对决的莱辛巴赫瀑布以名画的形式一闪而过,但这种不是翻拍胜似翻拍的处理,光是创意本身就足以叫人叫绝,更别提那份穿越时空却严丝合缝的对应感,叫福迷和非福迷集体欢呼雀跃就毫不出奇了。

    要说这片子有什么地方让我觉得还不错的话,那莫过于布景了,真的很好看,可惜作者没有在气氛上多下功夫,以致空有一个华丽的外壳。

    比如你在桌子上看到了一条划痕,然后根据划痕的形状,推断这可能是铁制品造成的,因为木头和塑料物品无法形成这种划痕,而这种铁制品很有可能是刀子。如果你经验再丰富点,还可以认出具体是哪一个种类的刀,甚至再因此缩小范围,得出可能是一种品牌、附近谁拥有这种刀子的结论。

如果说第一季的《神探夏洛克》还没有太多与原著的契合点(真心觉得S1E2和S1E3不是原著改编的),只是通过几个探案故事向观众成功塑造了一个现代版福尔摩斯,那么第二季可以说是将改编的魅力发挥到了极致,也将福尔摩斯的情感演绎到了极致。三个故事均改编自原著的经典篇章,“波西米亚丑闻”改编的“贝尔戈维亚丑闻”,保留原著名的“巴斯克维尔的猎犬”,以及来源于“最后一案”的“莱辛巴赫瀑布”。
 
《冒险史》系列的第一个故事《波西米亚丑闻》,是柯南道尔继《血字的研究》、《四个签名》两个长篇的巨大成功后于1891年写就的第一个短篇。被福尔摩斯称作“The Women”(即“那位女人”)的艾琳•艾德勒,虽然她在原著中只是一位无害的女探险家兼歌唱家,有着美丽的容貌和动人的歌喉,有着女人的外表和男人的内心,只是因为手里有几张与波西米亚国王的艳照(……用词可能不妥,忽略掉吧- -)而被国王追查,国王委托了福尔摩斯为自己拿到照片,而她勇敢地与这位名侦探斗争,(并且还当着阿福的面嫁给了另一个男人!事实上阿福是他俩的证婚人!我曾怀疑过阿福在为他们证婚后的大笑其实不是觉得此番调查惊奇有趣、而是为了掩饰自己滴失落!囧~)最终她让一贯轻视女人智商的福尔摩斯第一次也是唯一一次挫败在女人手下,福尔摩斯没有拿到照片,只拿到了她留下的一封信,因此福尔摩斯感到震惊又沮丧,并生出(纯智力上的)敬意,最后甚至向国王要求,自己的报酬只要她留下(给国王)的一张照片。但艾琳这个形象,留给读者的却是一个神秘魅惑的背影,留给无数狂热YY者遐想她与福尔摩斯之间的JQ(……)的空间,她的机智勇敢,她的狡黠多情,她的动人美貌,他的震惊,他的挫败,他的沮丧,他的敬意,他最后收藏的那张照片……如此情感丰富、格调轻松的一个短篇故事在《福尔摩斯探案集》这部感情戏欠缺、充斥着“推理”“复仇”“杀人”等沉重关键词的小说中自然是一枝独秀、别具一格,成为无数福尔摩斯JQ研究爱好者的心头好。因而对于艾琳和阿福的YY也是雨后春笋、数不胜数,这个在原著中昙花一现的女人,竟然成功地与阿福的同居贴身助理花生进行公平竞争、得到了并列(!)的“夏洛克的情人”这个位置(≧▽≦)/ 即使是不懂世事的小学时期的我,也在读完这个故事后,生出了“原来福尔摩斯喜欢的是艾琳”这样的懵懂感想> <

总之,剧集无处不传达出一个讯息:如果柯南道尔爵士生活在当下,那么他笔下的《福尔摩斯》就会是这个样子。相比古典作品,《神探夏洛克》就像是把电脑从赛扬单核升级到酷睿i7,跑的却是同一个操作系统,只是在提升性能后实现了几个漂亮的新特效,一开界面,最初的惊艳过后,扑面而来的是不变的旧情怀。影迷们常津津乐道的“忠实原著”,说白了就是剧集这种令人旧地重游的感觉,而非电影版《福尔摩斯》那层聊胜于无的壳。

    这部片子若光从情节来打分,我给7分,但若要以“福尔摩斯”的标准来衡量的话,对不起,本片不及格。

    这就是一种简单的推理,它没那么多东京双煞之处,普通人都能略知一二,出色的侦探则能往更深的层次去思索。

《巴斯克维尔的猎犬》的原著,是柯南道尔在写完《最后一案》八年后,于1901年写就的作为福尔摩斯早期探险故事的一个长篇(也就是说阿福那时还没死哈~)。经受了福尔摩斯之死的巨大失望、甚至对作者进行漫骂的读者们,由这个故事又重新燃起对福尔摩斯的希望。时隔八年,柯南的想象力有增无减,故事背景恢弘别致,情节高潮迭起,惊喜迭出。发生在英国乡间的恐怖猎犬的传说,仿佛鬼影萦绕在巴斯克维尔庄园。那应该是花生(婚前……)和阿福感情默契最佳的一段时间了,彼此的信任程度和亲密程度绝对是职业生涯中的巅峰啊~~> < 福尔摩斯派华生代替自己去往巴斯克维尔庄园进行资料收集,华生尽心尽力地为他写下调查报告,怀着骄傲和自豪的心情(花花从来都是那么萌~),然而最后才发现自己被阿福耍了……最喜欢的片段必然是,华生独自一人在沼泽地里心力交瘁的调查之中,在山上发现阿福的藏身之处,并将那个石头房子里的一切尽收眼底后,怀着怀疑与好奇的心情,与他以一种意料之外又情理之中的方式重逢,这个片段我百读不厌,全书中除了《归来记》系列的《空屋》,再无一处,能有可与此媲美的两人的情感互动,每每阅读至此,我的心也像华生一般充满那个黄昏的惊喜。

彼时的夏洛克仍是隐居贝克街的无名小卒,还未成为那个闻名遐迩的侦探,比起古典作品,除了他的高傲、疏离和不通人情更进一步外,还多了几分青年人特有的急躁和自我主义,至少记忆中的福尔摩斯从未因不感兴趣的案子浪费了时间而如此抓狂。以往的福尔摩斯虽然傲慢,但待人接物仍彬彬有礼,天花乱坠的玄奇推理尽管有炫耀成分,自有一份老成持重在,可夏洛克一旦卖弄起来就没完没了,说话故意来回倒腾以制造智商优越感,每做完一段推理还要毫不客气的自夸几句,不分对象和场合的嘲笑那些跟不上他思路的人,这已经不能用性格古怪来解释,而接近一种孩子气了,若没有这份“童真”气质打底,剧情的很多萌点就无从发挥。

    不过看了结尾,似乎以后还会拍续集,如果有的话,我还会继续看下去。

    推理也只是探案过程中的一种运用手段,而不是全部、不是唯一,就算“神探”福尔摩斯也无法办到每一次都单枪匹马搞定一切,原著中的60个案件里,福尔摩斯没能完全解决的就超过十个(也就是每6个案件他就会有一次重大失误),现实中的李昌钰同样不能一人顶万人,他经手的数千个案件中,也有上百个目前没能解决。

《最后一案》是《回忆录》系列的最后一个故事。1894年,在七年时间内写完了《血字的研究》、《四个签名》两个长篇、《冒险史》《回忆录》两个系列共二十四个短篇故事的柯南道尔,已经厌倦了此类故事的写作,因此决心让福尔摩斯在与莫里亚蒂的搏斗中坠落瀑布身亡,玉石俱焚,结束福尔摩斯的传奇。《最后一案》虽然是柯南下定决心的收山之作但并不潦草,相反,剧情紧凑惊险,结局令人唏嘘,不辱神探福尔摩斯的声名。在面对全欧洲最大的罪犯时的镇静从容,支走华生独自赴死的决心,为民除害的无上正义感,在我幼小的心灵里激起了巨大的波澜> < 那时我对原著没有事先的概览,这个故事又是第三册的最后一个故事,无知的我不知道这套小说还有下一册(……),所以的我真滴以为阿福挂了……华生蹲在瀑布边,读完福尔摩斯留给自己的遗言,对着莱辛巴赫瀑布之下大声呼唤,“只有瀑布的奔腾犹如人声传入耳中”,最后华生对福尔摩斯此人总结陈词,“我永远把福尔摩斯看作我遇见的最好的人”,这最后一幕,狠狠地揪动了我的心……当时内心的感慨,至今仍能忆起余味(摇头感叹ing~~)。值得注意的是,柯南道尔当时是抱着“阿福必死”的决心写下这个故事的,所以在他的脑中和笔下,阿福是真的去和莫里亚蒂决一死战,没有进行巧妙的事先安排让自己死里逃生。如果没有作者十年后(不知道是不是心血来潮)的《归来记》,福尔摩斯的传奇就算是终结在了莱辛巴赫瀑布。

比起前辈,夏洛克的推理技能有了突破性的飞跃,古典福尔摩斯们观察线索和演绎归纳的能力未必不如他,但他们往往细细端详后不紧不慢的抽上几口烟斗,才将结果娓娓道来,而夏洛克的推理速度真是快的吓人,就像一架所见即所得的推理机器,能在瞥见陌生人的一瞬间就将他的全副来历了然于胸,也能在几秒钟内就破解一个上百万次演算的排列组合密码,更神奇的是他在巴斯克维尔一案中展示的图形化、视觉化的推理方式,效率不亚于对庞大电脑数据库的索引,绝对使前辈们望洋兴叹。当夏洛克已经能娴熟的操作电脑和手机,拥有个人网站,运用最顶尖的实验设备分析罪证,相应的,他当然要有与信息时代相称的脑容量和运算精度,才能配得上不断更新的物质设备。夏洛克善用科技,但不像大多数数码弄潮儿,他完全够智商成为科技的主人,而非被奴役。

    福尔摩斯如今已成了“神探”的代名词,不过如果你看过原著的话,会发现一个惊人的事实,那就是:福尔摩斯是众多名侦探当中,破案率最“低”的一个!

    很多人说《福尔摩斯》的推理很弱,但严格意义来说,除了《福尔摩斯》和爱伦坡短片等少数作品,大多侦探剧都谈不上是在推理,那些都只是在YY。

=======================科普到此为止=====================

古典作品中的莫利亚蒂是一位十分严肃的犯罪者,他的犯罪有明确的动机和目的,财产、权力、尊严都是其中一部分。而夏洛克面对的对手,是一位将犯罪当成游戏的邪恶天才,混合了十一罗汉式的雅贼格调和暴君卡里古拉般的强烈偏执,他的犯罪动机是百年前的莫氏无法想象的:纯粹为了炫耀才华,彰显自我,视名利如浮云,为完成计划可以微笑着将自己一枪爆头。这是符合时代特色的进步,维多利亚时代的“英国式谋杀”早在二战时期就走向没落,新时代的英伦岛国孕育出的大犯罪家,不外乎这类满身嬉皮精神的叛逆疯子。说起来,电影版的莫利亚蒂倒是与原著有着一脉相承,但一场喧嚣热闹的跨国谍战,远不如剧集环环相扣的斗智值得回味和咀嚼。

    《福尔摩斯》原著一共有60个案件,然而不成功的案件却有以下:

    现在的很多热门侦探小说,它们有推理吗?没有。作者在写作过程中,故意省略掉了关键的情节——特别是对犯人不利的描写,好让犯人登场时让读者“大吃一惊”。

关于剧透和剧情推理分析,已经有很多人写过而且写得很透彻,所以在这里就不费大家的神再看我啰嗦一次了。我想从情感这一角度着手,阐述一下个人对于第二季的见解。

个人认为,不论如何紧跟时代的脚步,福尔摩斯的故事始终是不适合大规模动作的。虽然原著中有阴谋家和恐怖陷阱的鬼影重重,有暴徒和打手的蠢蠢欲动,也有剑斗、柔道和枪火的一席之地,整体基调也是一种侦探身陷险境的冒险破案,而非阿婆式的安乐椅侦探,但福尔摩斯终究是英伦绅士的楷模人物,他保持言语和举止得体,注重生活质量和品位,即使在野外栖宿也要保持居室的一尘不染,电影中那个灰头土脸与敌人的大炮干架,把居所变成热带丛林做化学实验的福尔摩斯,俨然已是海德博士附体,刺激是刺激,但与绅士之道背道而驰(有人说007也干架,但你几时见过007这么不修边幅的)。而剧集中身着一尘不染的睡袍在白金汉宫卖萌的夏洛克,才是福尔摩斯,尤其是生活在21世纪的福尔摩斯该有的样子,一旦卖起腐来,视觉上也更清洁。

    直接被对手击败的:《波希米亚丑闻》

    这些手法无论多么精彩,都只能叫“悬疑”,不能叫“推理”。

思忖第二季为何比第一季更加惊艳又打动人心,因为第二季将 “情感”这一关键词作为全剧的主题,围绕阿福大开感情戏。三集故事分别阐释:对魅力异性之爱的不忍与怜惜,对挚友之爱的感怀与感激,面对邪恶时的英雄气概与自我牺牲精神,这三种感情,正是原著中若隐若现、贯穿许多故事、又被爱好者们深入挖掘、反复咀嚼的福尔摩斯内心深藏的三种感情,也是最能勾勒出福尔摩斯情感形象的三种感情,第二季,这个惊艳的第二季,正是通过改编者们无与伦比的想象力,将这三种感情翻新重修,选取最能代表这三种感情的三个故事,以一种与原著没有违和感又让人耳目一新恍然大悟的形式展现出来(当然更是迎合了广大JQ爱好者的内心,哈哈)。

剧集和电影都不约而同选择卖腐来吸引眼球,但此处仍是剧集做得高明。电影虽然腐的惊天动地,但无论生离死别、裸体相对还是牵手起舞,说白了仍是观众的YY,都停留在想象阶段,编导有意愿拿腐做一大噱头,但战战兢兢不敢点破,生怕一旦遭到责难可以理直气壮反诘“我们哪里说他们是玻璃了!”相较之下剧集着实勇气非凡,这里的腐是得到了剧中角色“认同”的,艾琳直截了当的质疑,旅馆老板关于双人床的台词,以及圣诞夜华生被女友甩的爆笑对白“你是个很棒的男友……福尔摩斯是个很幸运的男人”,丝毫不介意将腐的一面赤裸裸的曝光出来,带来的趣味远比电影强烈。当然,对于笔者这样的非腐人士来说,不论是电影还是剧集的大张旗鼓都有点消受不起,但一定要选择的话,还是对剧集的“荧屏上下腐成一片”好感多些,人家两口子都懒得辩解了,咱也就省了心去琢磨真假了,专心看破案就好。

    因为误判最后以失败告终的:《五个桔核》

    尽管这些故事以探案的形式出现,但它们本质上只是“猜猜我是谁”、“请问圆球放在哪个杯子里”、“我猜我猜我猜猜猜”、“后宫男最后会抱走哪个女主角?”而已,就算不以命案的手法出现,这些故事的写作手法也可以成立。

第一集的大胆就将我惊艳到了。温柔优雅的艾琳被改成了性感热辣的SM专家,这个聪慧的、有着男人的内心的女人说智慧引领性感潮流,将阿福每一次的“三秒钟推理”转换成了充满荷尔蒙的爆发,她的内心充满对阿福的渴望与激情。。。真心觉得如果不是那么深藏心计又和莫里亚蒂勾搭,她应该能成为阿福的红颜知己吧……这个故事,将艾琳内心的无限曲折展露得淋漓尽致。那个手机已经是她需要极力掩藏的不可告人之物,这个不可告人之物的密码则是饱含着她所有感情倾向的一句话,在这秘密之秘密的地方,是她对阿福深深的倾慕……尽管身为闻名天下的SM专家,但她对阿福那般讳莫如深的心绪甚于少女!> < 她深藏在内心最隐秘角落的秘密,却在最后,被一直渴望着的人以这样的方式破解,阿福盯着她惊慌的面孔,一边冷血地说“你本可以用另一个密码,带着胜利果实离开,但你情不自禁,你无法控制自己。所以你输了”,一边输入那个句子,难堪、羞赧、恐惧……身为一个渴望爱情滴女生,我必须替艾琳感到不甘、不忍、不平!阿福你真的将人家伤得太深了好不好> < 但在结局处,花生向阿福汇报了艾琳已死的事实后,阿福像一个正常的失去了某种东西的人一样,以失落的姿态在窗边开始翻看艾琳给自己的所有短信,包含着一个少女在恋爱中能拥有的所有语调与词语,这个景象真是让我滴心酸涩难耐> < 另外对于结尾阿福救了艾琳那段,个人判断是阿福的YY,至于为什么……可能是阿福对艾琳的情谊还没到那么深刻,而且阿福不能够有那么神通广大吧……
 “I'm Sher locked”情到深处之感人与求而不得之悲伤,这句话表达的巧妙真的是让我意料之外的震惊啊!编剧太牛B、太神了!这集也是我在第二季中最喜欢的一集,因为它的精彩改编,比我自己一直以来的想象还要感动我百倍。
以下这段是从百度百科上摘来的,觉得非常有共鸣,所以粘贴过来与大家分享一下O(∩_∩)O
【在这一集中,Sherlock展现了更多的人性的一面。圣诞节的时候,Sherlock推理出Molly有一份精美的礼品要送给自己的心上人,当他拿起礼盒看的时候发现写着自己的名字,他没有像往常一样冷淡,反而道歉并亲吻Molly的脸颊;他为了保护房东太太,并报对方伤害她的仇,将歹徒从二楼窗口扔下去;他和哥哥一起抽烟谈论以前的事情,破天荒地祝他圣诞快乐。因为Irene的存在,Sherlock了解了“爱”与“关怀”。】

文/方聿南

    掌握了一点线索,但无法继续查下去的:《三桅帆船》、《工程师大拇指案》

    《福尔摩斯》不是这样,而且《福》并不强调案件必须是命案、犯罪现场必须在孤岛、抓住犯人必须“猜猜我是谁”。

如果只看情节,第二集与原著的共振感确实比较微弱,除了巨型猎犬的传说和一系列忠于原著的人名(巴斯克维尔、摩梯末、白瑞摩、斯台普吞、弗兰克兰……这堆人名的角色重新分配也十分有趣,可见改编功力之深厚,日后专贴研究~)还有原著的痕迹以外,整个案件从动机到结局都可以说是崭新的。但如果要从阿福和阿花的感情戏来看,二者的共振感可是相当契合。这部三集片里,两人的感情也是和原著《巴斯克维尔的猎犬》里一样,发展到了巅峰时期~两人携手探案,不分彼此,情投意合,两小无猜……阿福对阿花、阿花对阿福的信任指数冲破历史新高!阿福用阿花做实验,阿花在危难时第一个想起来的就是阿福,阿福支吾地承认自己耍了阿花,阿花傲娇地小脸一甩,阿福紧随其后唱赞歌赔笑脸……两人的情感互动高潮连连,G点多多,编剧借助这样一个完整的冒险故事,将原著中两人之间的小把戏和微妙的感情戏照搬到了21世纪,真美好啊真美好~

    查明了基本事实,但没能捉拿犯人的:《身份案》、《住院的病人》、《证券经纪人的书记员》、《希腊译员》

    《福尔摩斯》系列中的名篇《斑点带子案》,虽然柯南道尔搞错了蛇喝牛奶的细节(世界上的确存在会喝牛奶的蛇,不过道尔本人只是单纯地对蛇作了错误的理解),但它依然不失为一部推理佳作,这部作品曾在美国的警察学校被列为参考文献。

没想到第三集就这么迅速地进入了“最后一案”的高潮,真是让我等观众心情跌宕起伏,不能自已~看到天台对决那段,我的心情哽咽了……看到阿福和阿花电话诀别那段,阿福温柔的侧脸,阿花难以置信的表情,我的心狠狠地被揪动了……看到阿福那潇洒的纵身一跳,我想我又重新体会到了小学时看到阿福挂掉时那种翻江倒海的心情……当然,还有莫教授“得不到就毁掉你”的傲娇虐恋,也让我们梦想成真了一把……这一集的精彩无须多言。当然,有了《归来记》的预备,阿福在结局处鬼影一现,预告了第三季的归来。我们比一百多年前的读者幸运的是,有这么一个“归来”可以期待。

    侦破了案件,但却败给对手的:《恐怖谷》

澳门新萄京app:小荧屏战胜了大银幕,福尔摩斯。    我们来回顾一下《斑点带子案》福尔摩斯的破案过程,他确立了嫌疑犯后,仔细观察了嫌疑犯屋内的情况,然后很细心地交待了委托人接下来的大概做法,之后和华生地在附近找了一处地点埋伏了起来,一直盯梢到了晚上(这是一个很漫长、很痛苦、却十分必要的过程),最终证实了犯人的犯罪动手法和动机。

果然还是英国人拍的福尔摩斯比较地道。福尔摩斯和华生的冒险故事在英国虽不至于家喻户晓,但也已是口口相传、深入人心的经典,这部作品已经渗入英国文化,自然也渗入了英国人心。曾看过研究者分析,为何福尔摩斯这个形象自出世以来就受到广大英国读者的喜爱与追捧,正是因为他是一个脚踏实地地生活在伦敦的有血有肉的人物,“他乘坐大家熟悉的马车或火车,出没在十一月伦敦的大雾之中,他住在众所周知的旅馆里,阅读流行的报纸……”读者很容易相信他就是现实生活中一员,感到亲切真实。
如果从这个角度来看,这部BBC三集片的成功原因,追根究底竟也与120年前一样。阿福和阿花脚踏实地地生活在21世纪的伦敦,用大家熟悉的Iphone、Blackberry……上Twitter、Facebook……花生爱把两人世界写上BLOG,托他的福阿福成了网络小红人儿……出没在伦敦的大街小巷和地铁站……总之一切都是那么真实可信就对了~

    犯人并非由福尔摩斯绳之以法的:《米尔沃顿》

    在这个非常专业的破案过程中,福尔摩斯并不是呆在房间里纸上谈兵一番,然后就把所有问题解决了,而是结合了多种破案手法,推理只是这个过程中运用的一种手段。

有一个有趣的现象,不知有多少人注意到,这部剧中,阿福和阿花称呼彼此时叫的都是名字,阿福叫阿花“John”,阿花叫阿福“Sherlock”,而并非像原著中那样彼此叫的只是“福尔摩斯”、“华生”这两个姓氏……三集片和原著里,两人的亲密程度差别之微妙啊……这说明了神马?哈哈~~

    纯属福尔摩斯过度敏感的普通事件:《黄面人》、《失踪的中卫》

    柯南道尔本人就有一定程度的侦探知识,并不同于后世的诸多推理小说家,所以他写作的过程中更突显刑侦细节,而不是单纯的“犯人就在我们中间”、“犯人的杀人手法多有趣”。

我是低调的科普电梯:http://movie.douban.com/review/5283403/?start=100#comments

    以上一共12案件,占了原著的20%,算上一些虽然破了案、但因为福尔摩斯误判导致委托人或其他重要人物死亡的事件,这个不成功的比率就要更大了,换句话说,福尔摩斯的破案率在80%以下,远远低于柯南、金田一、波洛、007等名侦探……

    当然《福尔摩斯》本质上是一部小说,不能将其当作刑侦教科书,而因为柯南道尔本人很迷信,原著小说后期的作品有过度唯心的倾向,甚至教授事件还略带有科幻色彩。

    在这些不成功的案件里,其中的那个《波希米亚丑闻》事件,击败福尔摩斯的,正是艾琳·艾德勒。

    尽管如此,《福尔摩斯》的推理依然远在今日的诸多热门侦探小说之上。

    除了破案率“低”于其他名侦探,福尔摩斯的缺点也不少:个性孤僻,喜欢抽烟,有时骄傲自大,不善于广泛交际,有喜欢在半夜拉提琴和往墙上练习开枪等诸多恶习,此外还有“宅男”倾向……

    有人拿《冰果》中里志的观点来认证《福尔摩斯》的推理不如后世作品。

    说到底,福尔摩斯除了有一身侦探本事以外,就与任何一个普通人毫无区别了,他并非“神通广大”,只是一个热衷于研究犯罪事件的爱好者,长期钻研犯罪类的知识,使得他在这方面拥有比别人更多的见识,而在其他方面,他近乎于一个白痴,就像很多人拥有一技之长后,就不善于干其他事了。

    《冰果》只能算是一个作者的个人看法,它并非是没有谬论的,比如里志说叙事诡计在《福尔摩斯》时代并没有,而是在克里斯蒂时代才被推广起来。

    但是,不正因为如此,福尔摩斯才显然更加有血有肉、更加真实可信么?不正因为如此,所以尽管后来小说和电影出现了更多比他更厉害、更无敌的神探,但却只有福尔摩斯的名字总被用来赞誉一个人破案的效率吗?

    事实上是不是如此?完全不是。叙事诡计是侦探小说创作的五大基本篇之一。现代侦探小说是爱伦·坡创立的,他的五个侦探短篇基本上就是后世侦探小说的五个基础,而他笔下的《凶手就是你》就是叙事诡计的典型,故事中的“我”就是在舞会上恶作剧的元凶,而作者故意在写作过程中隐瞒了这一点,“我”对犯人并没有好感,但在叙事过程中却偏偏强调犯人的优点,对读者的视线进行了欺骗。

    他看似冷酷无情,却拥有一颗正直善良的心;他看似骄傲自大,却最懂得如何去尊重他人;他沉默寡言,却比任何人都明白什么是爱。他只是不善于表达自己,但这不代表他没有情感。

    后世的叙事诡计小说,基本上都没有跳出《凶手就是你》的模式,而“我”通常被定位为最后的犯人(比如《罗杰疑案》),但不管“我”是不是作案主谋,这点创作原理还是一样的。

    也许是日本侦探小说看多了,很多人将“推理”二字想像得太神圣,仿佛只有大侦探才能“推理”一番,仿佛只有列出一大堆复杂的“线索”最后让你“猜猜我是谁”才能叫“推理”。其实推理离我们的生活很近,比如让你观察一张有许多划痕的桌子,推论一下桌上的痕迹是被什么器具划成的,你仔细看了一遍后,觉得那些划痕很细,不可能是很粗的铁具所造成,很有可能是刀子划的。根据观察事物得出比较合理的结论,这就是简单的推理。

    最后,批评一下某些人认为华生很“弱智”的观念。

    《福尔摩斯》一书的最大优点就是推理性很强,许多侦探知识很专业。当然书中的部分案件猜想成分较大,而后期的《爬行人》则简直是科幻小说,但整体上书里头的办案水准还是很高的,在现实中经常被警务人员拿去参考。比如《斑点带子》里福尔摩斯对付犯人的手法就非常专业,他先是了解一下犯人的居住情况,接着趁着犯人外出时潜入屋内调查一番,然后将可能会受到犯人杀害的人转移到别处地方,之后在屋外找个地方进行埋伏,等到半夜后再次潜入,最后在犯人作案时及时将其阻止,人证物证皆获。

    之所以会得出这种奇怪的结论,无非是办案过程中“读者都想到了,华生却没想到”。

    在没有犯罪类教学书籍的时代,《福尔摩斯》里的许多案件都被警方当作教学材料,甚至直到今日,在一些美国警校里依然如此。

    可问题是,为什么“读者都想到了”?这很大程度上,是因为这些故事被模仿、抄袭、炒烂了,不再有新鲜感,以致故事看了一半就知道结尾。

    要说世界上谁最是讨厌福尔摩斯的人,那非亚瑟·柯南·道尔莫属了,任何反福派在道尔面前都得退居其次。柯南道尔从来不认为《福尔摩斯》是他最优秀的作品,他更喜欢自己的其他作品和主角。正因为柯南道尔不喜欢福尔摩斯,所以他并不吝啬于让福尔摩斯在故事中出丑,也没少描写老福的种种性格缺陷,然而讽刺的是,柯南道尔越是这样写,读者们越是喜欢福尔摩斯,以致柯南道尔在《最后一案》中让老福毙命时,居然还引起无数读者的强烈抗议,甚至上家门臭骂他这个作者,直到这时,柯南道尔才明白,原来“福尔摩斯”不再只为他一人所拥有,他要写的不好,读者还有怨言了。

    但在《福尔摩斯》时代,这些故事并非是“老套”的。

    现在看冒险片,主角的爸爸如果失踪了,他十有八九是最终BOSS,因为很多作品都这么编,都让人产生既视感了,可当年《星球大战》那句“我是你爸爸”,却让在场所有人为之震惊,因为当时不那么流行这个。

    拿后世人炒烂的东西作为标准去衡量前人、然后说前人“老套”,这是什么逻辑?

    《巴斯克维尔猎犬》今天来看并不那么新颖,凶手是谁一目了然,猎犬是什么也让人猜个大概,可当年密室大师卡尔·狄克森却这样评价:“如果说它不是名篇,那我简直想不出还有作品配得上这样的评价。”

    PS:福尔摩斯和作者柯南道尔在性格和价值观方面是有很大不同之处的,首先柯南道尔非常讨厌福尔摩斯,这点福迷基本都知道,他并不将《福尔摩斯探案集》视为自己的代表作。其次道尔很迷信,而老福却在故事中屡次有破除迷信的行为。福尔摩斯的智慧,并不等于柯南道尔的智慧。也许作者对自己笔下的人物不感兴趣,反而使他更能放开手脚去塑造这些角色吧。

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