至于成长的诗情画意寓言,那是平生的传说

2019-06-29 06:13栏目:澳门新萄京app
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这部改编自Tarell Alvin Mccraney自传性质剧本(甚至不能算是剧本,按照tarell本人的说法,只是artist try to figure things out)的电影,讲述了迈阿密海滩边一个黑人男孩的成长。三个篇章,little-chiron-black, 以非连续性的时间,串联起主人公在不同阶段的经历。故事的开端被设定在Miami的 Liberty City,这个因african american聚集度而出名的neighborhood。同龄人的欺凌,喜怒无常的嗜毒母亲,家庭中父亲角色的缺失,主人公chiron就是在这样的环境中长大。

电影讲述了迈阿密海滩边一个黑人男孩的成长。三个篇章,little-chiron-black, 以非连续性的时间,串联起主人公在不同阶段的经历。故事的开端被设定在Miami的 Liberty City,这个因african american聚集度而出名的neighborhood。同龄人的欺凌,喜怒无常的嗜毒母亲,家庭中父亲角色的缺失,主人公chiron就是在这样的环境中长大。 童年时,生活中难得的温暖来自向母亲提供毒品的毒贩,他解救了被困在小房间里惊魂未定的chiron,请他吃饭,教他游泳,坐在海边讲述自己的童年,温柔地告诉瘦弱缺爱的男孩,in moonlight, black boys look blue。男孩站在海边,抬起脚,跳进扑来的浪花,红色的衣服在蓝色海面的衬托下跳跃出难得的轻盈。这是一次点题式的交谈,更是电影中创造出时空交错感的最重要的回忆。海滩从此成为一个标志,青春期初次身体触碰的忐忑,公路旅行时的叠镜,以及成年后初恋爱人屋外的浪花声,蓝色串联起经历,无比慷慨,摆脱时空的限制。Barry Jenkins,这个幼年时的家庭环境与主人公相似的黑人导演,用区别于一般黑人文化的含蓄而满怀忧愁的诗意,将tarell个人化的瞬间与记忆转换成流畅的视听语言。给简单的故事注入了不动声色的力量。

1.看的第一部黑人同性电影 很震撼

#Moonlight#最佳影片之后二刷。黑人版春光乍泄,导演确实有偷学到王家卫的精髓。[every nigga is a star] [In moonlight black boys look blue] [you are the only man that's ever touched me ]这三句台词印象最深。最喜欢片子里胡安的角色。这个黑人大汉扮演着chiron亦兄亦父的身份,渐渐打开chiron尘封自闭的心灵。虽然他是个毒贩,但他却是chiron的天使。可以说他是影响了chiron一生的人。粗犷的黑人外表下有着最柔软细腻的灵魂。胡安教小黑游泳的画面特别感人。另外一个影响chiron的人是他的发小,也是他唯一的情人,Kevin。是他在chiron迷茫无助的时候给了他慰藉,给了他最大的安慰。月光下的海滩边,他帮chiron打飞机,两人手部的特写一抹一抓简直不能更细腻。可能多年之后chiron会像胡安一样成为亚特兰大街头的大毒贩,也可能被他吸毒的妈妈拖下水,又或者哪天横死街头,但至少曾经他拥有一段美好的时光,在这段时光里,他有胡安,有Teresa,有Kevin还有妈妈。他不必掩藏心里的爱,他活得有尊严,他是他自己。

You got decide for yourself who you want to be, you can let nobody make that decision for you.
----记录下20岁的自己观影的一点点体会。  

    童年时,生活中难得的温暖来自向母亲提供毒品的毒贩,他解救了被困在小房间里惊魂未定的chiron,请他吃饭,教他游泳,坐在海边讲述自己的童年,温柔地告诉瘦弱缺爱的男孩,in moonlight, black boys look blue。男孩站在海边,抬起脚,跳进扑来的浪花,红色的衣服在蓝色海面的衬托下跳跃出难得的轻盈。这是一次点题式的交谈,更是电影中创造出时空交错感的最重要的回忆。海滩从此成为一个标志,青春期初次身体触碰的忐忑,公路旅行时的叠镜,以及成年后初恋爱人屋外的浪花声,蓝色串联起经历,无比慷慨,摆脱时空的限制。Barry Jenkins,这个幼年时的家庭环境与主人公相似的黑人导演,用区别于一般黑人文化的含蓄而满怀忧愁的诗意,将tarell个人化的瞬间与记忆转换成流畅的视听语言。给简单的故事注入了不动声色的力量。

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2.“这是一生的故事。” 主人公的little Chiron black 三个章节 由蓝色串联起经历 像王家卫的电影一样带着诗意

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    除此之外,细心的观众会在诸多细节中捕捉到这个细腻的黑人导演和东方文化之间的联系。三段故事里,无论是家中的装饰,旅途中响起的伴奏,或者穿着白色工作服的厨师kevin,都和王家卫的美学有着相近的气息。的确,导演也坦诚,《最好的时光》与《春光乍泄》,都是他的心爱之作。这就不难理解,为什么它所呈现出的黑人男孩的成长与生活,与以往影视作品中的所描绘的,有巨大的改变和差别。如果说08年那部medicine for melancholy像是一部出色又极具情绪张力的实验作品,moonlight就是导演对自身审美体系的一次扩充、加强与整合。对比强烈的色彩,闪回的梦境,某些时刻声音的消失,都能看出他对形式感和诗意的追求。在纪录片the first Monday in May中,王家卫作为met gala的文化顾问,和当时的策展人Andrew Bolton讲到过一句听起来与鸡汤无异的道理:seeing everything is seeing nothing。这句话放在这里,似乎能很好的阐释这部电影在某方面所陷入的一种处境:导演尽力在每一处需要彰显情绪的情节中渲染,却终究还未领悟到留白的重要性。

3.光影的变幻 人性的蜕变 主人公的眼神里充满故事 一直对沉默寡言的人燃起莫名汹涌的兴趣 太吸引人了 觉着和班里的黑人同学长得挺像

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本来是打算去影院看Tom Ford的Noctornal Animals,却发现看错了日期,费城老城区的影院今晚只放这一部电影。类似moonlight,nocturnal animals的电影,虽是影评家的热捧之作,却永远不会在主流的影院上映。这也是美国电影的一个很大的特性,有好莱坞在影院里循环播放高价宣传的高budget科幻大制作,也有独立的艺术电影试图在有限的经费里讲想讲的故事。举个例子,本片的budget是5 million USD, 同期上映的doctor strange,则是165 million。a24一直在拍好的文艺电影,本片也不例外。但我私心的觉得也希望有时候,commercial success 和 artistic achievement 是可以找到平衡的。 在我看来,去电影院的时候,我们大多有两种期待 - escapism from the reality or reflection of the self。又或许两者都有。 大众在好莱坞大片炫酷的特技里寻找一个离开眼前的世界的机会。而文艺电影的受众,或许愿意静下心来,把电影的主人公当作镜子,看到自己的一些投影。我觉得我很容易甚至会希望和电影的主人公共情,哪怕我们一点儿也不相同。此时忆起了以前在Humans of New York 里面看到的一句话,“I only have one life to live. But in books I can live one thousand lives." 这句话虽是讲的文学,同样也适用于电影,并且精确的解释了我对于故事的痴迷。我只有一次人生去活,但是在书,电影和故事里,我可以有机会活在千万个不同的人生里。

    然而即便有这点不足,电影的表达方式依旧是令人着迷的。最令人印象深刻的是三次主人公视角的旋转,前两次是危机中幸运遇到相救的手,第三次则是在微渺的希望中被彻彻底底打倒。如果少年的觉醒都需要一个时间节点,那么chiron的则诞生于被绝望激发出的反叛意识的实践。从此以后,未来和过去被割裂,彼此平行于异时空,瘦弱的少年变得强壮,在佐治亚开始新的生活。

4.改编自原舞台剧《In moonlight black boys look blue 》电影最后年少的little站在海滩边 原来回归与被拯救的方式 全球 全人类都通行

我和电影的主人公是完全不相同的两个个体,但我们都经历了人生的至少两个相同的阶段,从少年青年到成人的那个过程。他是生长在困苦环境里,母亲吸毒,从小被同学欺负,喜欢同性的,黑人男孩。在这里,我突然觉得 ”label" 也就是标签,一直在定义我们的认知。性别 - 他和她和他们;国籍 - 本国人外国人美国人中国人; 种族 - 白人黑人黄种人;阶层 - 低收入家庭,中产阶级和精英;性取向 - 同性恋异性恋和双性恋;年龄 - 小孩青年中年老年。惊人的是,似乎我们只要给一个个体贴下足够详细的标签,我们就有权利去自信的宣布我们了解这个陌生的个体是谁。世界太大了,我们仅仅只有有限的时间去了解一个陌生的人。标签让我们的生活变得很容易,我们可以很快的了解一个人的背景。也很艰难,我们很容易被标签显示的表象迷惑而永远失去了真正了解一个人的机会。我始终相信每个人都是独一无二的,但是我们又分享着作为人类的许多共同之处。

    然而这种割裂又是极其被动的,觉醒之后的少年并没有得到本该到来的公平和理解,而是在爱恋对象百感交集却又无力的眼神中,遗失了少年时代最后一根稻草。第三章中,镜头下寡言的full grown up man, 拥有着和少年时一样似张非张、犹豫紧张的双唇,独来独往,醒来时身边只有金表和闹钟,看不见俗世定义中毒贩应有的气魄。

5.海滩像是整个电影的一个标志 青春期初次身体触碰的火花 公路旅行时交叠 爱人的温柔隐晦又赤裸地展现 这不再是一片斑斓梦境里飘渺的烟圈 而是可以袒露心声放下伪装的哽咽 是终于可以轻靠的肩膀

上个月,有幸在纽约电影节见到李安,听心中的大师讲解他新拍的故事 - 比利林恩的中场战事。这么多年了,李安的电影其实一直在拍自己,拍他在那个时刻的心情,那个时刻的困惑与不解,而在拍电影的过程中,他慢慢解答了自己的问题。。而他解释自己的新片的故事的时候,也非常很简单,但确实是billy lynn和千千万万影片的真正核心 - buildingsroman, 此刻我想到了这个在文学课里学到的描述小说种类单词就是描述这个genre的最贴切的词。在google上的第一个解释是

    对于chiron来说,觉醒只像是饥肠辘辘时反复摩擦的胃壁,纵使成年后努力摆脱年少时被罢凌的记忆,得来的也不过是日复一日的隐痛。他的内心永远停在了好友kevin重拳相加的那一瞬。关于背叛,关于谅解,关于告别,在贫民区长大又拥有一个毒虫老妈的他从未有过明朗的认识,然而一片模糊中,世界又给他一次打击。这样看来,所谓新生活实在像是一个荒谬的玩笑。在自救的渴望中背离,世界却从未察觉这个年轻人的痛楚。就算日后练成一副健硕,模仿着儿时的偶像干起了毒品交易,拨开一层层不可摧的外壳,内心的疮痍依然在,而那些奋力修补好的回忆,其实一碰即碎。

6.毒品交易 家庭暴力 性 黑人歧视 还有关于成长 关于母爱 还有最深沉真挚的爱情 在遇见恶之前 你会痛 然后长出更坚硬的铠甲

  • a novel dealing with one person's formative years or spiritual education. 直接翻译成中文,就是(详述主人公成长历程的)教育小说,或者也可以翻译为主人公发现自己是谁的成长小说。李安说他拍的电影是一个少年成长的故事,是关于billy lynn 的 lost of innocence 也就是失去纯真的自我的过程。导演说的非常精辟,成长就是一个丢失纯真的过程。这也是为什么拍成长的电影通常都可以很深刻的原因。这个过程通常很痛苦,因为需要意识到童年单纯的自己无法适应现实的世界,不断受到挫折,磨合,重塑自己去适应残酷的现实社会。在这个长大的过程里,innocence可能就永远失去了。但在moonlight里,其实我们可以看到,那个innocence其实可以一直保存在你的身体里,只要你愿意,无论自己变得如何陌生,都还是可以唤起那个童年的纯真少年。我现在20岁,还在慢慢的丢失纯真的过程里,所以我并不知道未来会发生什么。各种心灵鸡汤的文章里常说,被生活磨平了棱角。但我觉得moonlight其实给了未来的自己,一种alternative ending - 因为你是你,我是我,这个其实是不可复制也几乎不可改变的。而且这个自我,是可以伴随着自己一辈子的,只要你有唤醒的勇气。

    因此,那场因突然而至的一通电话而起的旅行,意义更加重大。

7.那种由内而外的自省 大概是月光给了勇气 life is fucking shit 现实就是这样残酷吧

为了好好的记录月光少年的成长,导演把这个电影分成了三个phase,少年,青年,中年。每一段,主人公有不同的命名。一个似乎定义了那个阶段的他的命名。naming的意义一直也是文学课讨论的中心,关于名字是否可以决定那个被呼唤的人的个体。

    旅行的开端,导演镜头里的空气是清冷的,遥遥看去,画面被切成两块,几秒内,某种强烈的情绪由点连成线,再汇集成面,由静止到蔓延,流淌出眼眶,充满整个旅途,却又在被感知的一瞬间,被突如其来的海浪稀释了:万般难言说,化为忧郁,冷静的镜头语言之下,蓄势张力。然后,车慢慢驶入那一片翻涌的记忆,在模糊中前进,最终消失不见。一片蓝色中,少年的白衬衫被海风吹起,陌生的背影让人想起另外两个奔跑的孩子,好像又回到刺目的青草地。追赶,解围,靠近的侧脸,那里有关于爱最接近现实的存在。

至于成长的诗情画意寓言,那是平生的传说。8.种草《忧郁的解药》《最好的时光》《春光乍现》

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    十年之前,黑人男孩儿固执的向与家相反的方向走去,可是现实告诉他,逃避并不是摆脱。于是10年过去,当再次触碰到家的外缘,曾经的little驾车驶过清晨的愿景与黄昏的暧昧,终于发现,一条相反的路代表的,从不是另一个目的地,而是人生给予他阴差阳错的兜转与等待,让我们在推开新的一扇门之前,能够拥有足够的勇敢,去赋予爱以自己宽容的新定义。

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电影开头,手持相机晃动的镜头追随着一个不断奔跑的少年。他充满恐惧,似乎被什么东西追的喘不过气来。但他又很沉默,并不愿倾诉自己的处境。于是我们得知,他有一个毒瘾泛滥的母亲,一个愿意帮助他却自己是毒贩的“father figure”,一个愿意为了教会他还手而心甘情愿挨他打的挚友,还有一个弱小身体里不知道我是谁的叫做“little”的自己。他被同伴嘲笑,被母亲辱骂。小小年纪,便深深感受了人生的无情。

    chef’s special, 一饮而尽的红酒,逼仄空间里的对视,开启的是真正的成长,爱人的温柔不再是一片斑斓梦境中飘渺的烟圈,而是那一片从来没有被遗忘的海滩,是海浪拍打岸沙,是可以袒露心声放下伪装的哽咽,是终于可以轻靠的肩膀。
   
     影片的最后,站在海边的little扭过头,看向荧幕前每一张被蓝色映照得莹莹的脸庞。时间从这里开始非线性的旅程,过去与未来,以最熟悉的姿态初开新的篇章。梦中人拥你入怀,车牌上的nickname不再只是一个贞操般的悼念,而是生活的又一个起点。in moonlight black boys look blue,他的眼神坚定,却又缱绻着时间托付给成长的意义,在那一瞬间,人生终于找到了原谅与和解的出口。

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    而这一个瞬间也让太多人明白,为什么即使瑕疵存在,媒体仍愿意用真挚和热烈的赞美表达对这部电影的喜爱。偷师东方美学的诗意,导演在光影中给了所有人一个看似破碎时则完美的童话,它告诉每一个曾经或者正在试图摆脱惨痛回忆的观众,aching memory是能蜕变为温柔的,这与政治正确无关,与黑人议题无关。那些挂着眼泪走出影院的男男女女,也又一次验证了:

在我们长大的过程中,总有一些人,更多时候的是一个人,让我们刻骨铭心。对于chiron来说,那个人就是kevin。那个让他梦里梦到,有了第一次抚摸和亲吻的男孩。那个给他独一无二的nickname叫他black的男孩。那个或许第一次让他真正全心去爱没有防备的人。于是在海边,chiron第一次确定了自己的心,他喜欢kev,一个男生。讽刺的是,就在第二天,这个无私的勇敢的给他爱的kev却在学校bully的教唆下,无奈的狠狠的打了他三巴掌。这个时候,我想chiron肉体上承受的疼痛,远远没有心灵的疼痛那么多。

    原来回归与被拯救的方式,全球,全人类,都通行。

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arrival里面说,有些瞬间定义了超越我们人生的故事,这个法则同样适用于little

  • chiron - black的人生。在moonlight里面少年真正长大的那个瞬间,就是被所爱的人弄的遍体鳞伤后凝视镜子里满是血的自己的那颗下定改变自己的决心。于是他离开了家,变成了另一个自己。

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chiron变成black的时候,观众似乎都惊呆了。没有人会想到当初那个瘦弱的少年竟然会变得如此强壮。他做起了类似黑社会的生意,拿着枪,镶了牙,数着大把钞票,开着豪车,带着金项链。从little

  • chiron - black,他的外表不断在变,可这个看海的少年,其实一点也没有变化。我们看到了他相似的背影。而其实他眼睛,才是真正没有变,那流露着纯真,恐惧,无奈,希望,挣扎,愤怒的眼神,狠狠的印刻在了观众的心里。只因为深夜接到的一个电话,black就义无反顾的开着车去找kev。于是在那个小小的cuban餐厅里,他吃着喜欢的人做的chef special,听着两人定情的歌,和心上人面对面喝酒,坐车兜风。一切都那么美好,就像是纯真的romantic comedy一样。可是现实远远不会那么恰到好处的让你如意。kev不仅结婚了还有了小孩,尽管他和老婆关系并不融洽,他告诉chiron给他电话仅仅是想叙叙旧。或许对chiron和kev的相遇,我有一些被以前看过的电影影响的期待。在断背山里,jack和ennis相遇的时候直接毫无顾忌的吻了对方,因为根本无法抑制内心的passion。chiron和kev,更多的是不能言说的感情。chiron一直小小心心试探kev的感情,幸而年轻时候的kev比较勇敢,愿意随着内心的冲动吻上chiron的唇。

kev和black见面的时候,两个人其实都是在说着有口无心绕圈子的话。black佯装自己并没有刻意驾车远行仅仅是为了会老友,kev佯装只是听到了熟悉的歌曲想起了老友便约他见面。年少的little永远是被动的那一方,他一直等着kev教会他去爱。然而这一刻面对心爱之人的black,终于变得勇敢了一些。他终于肯对kev承认自己的脆弱和缺爱,kev是唯一一个touch过他的人。于是我们看到了,这个肌肉发达的black内心里最柔软的一面。他还是当初那个需要靠在kev肩膀上的little啊。

社会和家庭影响了这个男孩,可我觉得,他对海的向往,其实才真正塑造了这个男孩。就像他第一次学会游泳的时候,他是对水充满陌生的,他有些惧怕有些迷惘,因为不知道水里会有什么,自己会不被海水淹没下去。但是当水慢慢浸满他的身体的时候,他选择了放心的漂浮,因为或许在水里,他很自由。听着海浪的声音,他并不需要担心世界上其他地方的杂音。

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好多影评试图深度剖析little-chiron-black的养成,他为什么会变成“他”,他为什么会是同性恋。有人或许会说是因为嗑药的母亲对他的一些暴力,因为从小到大父亲这个角色的缺失。不可否认的是,母亲,愿意接受他的药贩子,kev,和那些小混混改变了他。一些给了他无法忘却的痛苦,另一些人又给他带了了刻骨铭心的了爱。有很多人也试图去解析这部电影里的“manhood”,说成长是关于主人公慢慢理解什么是一个男人,以及什么样的行为定义了一个男人的过程。我觉得都是非常valid的分析。然而我在美国呆的这几年来,让我意识到,很多时候,有太多不同的因素决定了我们变成了什么样的人,而很多这些似乎无法解释的因素又同时决定了我们会喜欢上什么样的人。我们或许自己也搞不清楚,我们为什么是现在的这个样子。于是我觉得与其分析电影里的他(little)为什么变成了他(black),不如跟随着他,去体验他不断发现自己到底是谁,并且最终接受自己是谁的旅程。当然更希望的是,最后他可以为自己是谁而自豪。

We're constantly shaped by experiences, which made us the person we're today. But what's most important is to find out who we are, accept who we are, and be proud of who we are.

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可以在一个周六的晚上,抽出一点时间,记录下自己的一些想法,我觉得很满足。本片的导演说他是王家卫的粉丝。难怪我看完电影,觉得这个电影的画面,配乐,音效以及故事都非常的东方。而当然最大的情愫,就是“隐忍”

一个我竟然不知道如何翻译成英文的词语因为tolerance远远不能表达这个词汇的复杂之处。我一直固执的觉得,人生最大的痛苦不是直接的失去的那种刺痛,而是慢慢感受到不断侵蚀你的那种“遗憾”,是那种擦肩而过但最终失去的无力感,是本可以拥有却眼睁睁看着“它”消失不见的那种感受。我并不觉得语言和词汇可以准确描述那种感受,但我知道,我不会忘记那种感受。那些让我哭泣的电影,好多都是讲述了得到幸福以后却永远失去的故事。但所幸这部电影并没有肆意的煽情,而是好好的记录了真实可信的能够发生的故事。话说人生哪里会有电影那么多dramas?Screenwriting

Class的老师常常说,电影里需要有很多conflicts才好看,没有conflicts的电影就是简单的记录人生。于是moonlight把冲突描述到了最高点

平民窟的黑人同性恋的身份,跟社会的主流价值观有太多的冲突,于是就在不断的冲突下我们看到了一个那么深入人心的真实的主人公。

其实我觉得,我们看电影可以体验里面的dramas,但是还是过平平淡淡幸幸福福的人生好。以前一位好友问我,是更喜欢轰轰烈烈的爱情还是平平淡淡的爱情,她说她觉得人生没有轰轰烈烈的爱情会有些许遗憾。我或许早些时候还有对轰轰烈烈的经历向往,可我觉得,仔细思考后我的答案永远会选择平平淡淡的爱情。因为drama是可以想象的,不一定要亲身体会。这条定理,同样适用于人生。

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澳门新萄京app,影片的结尾,主人公似乎又回到了童年那个无忧无虑的自己,在那片沐浴在月光中的蓝色海洋里,看着远方的,未来的自己。我想我们已经不需要知道他是否和初恋重归于好又是否真正认可了自己的同性恋身份,回到童年的自己,或许才是,最圆满的结局。

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